余叔岩唱腔「听余叔岩的戏」 _听余叔岩的戏

今日推送之《“听”余叔岩的戏》录自《中国戏剧》1981年第6期，作者江上行。余叔岩，京剧老生。湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派” 。
　从前有个余派票友教我唱戏，他老是说我没有把余叔岩的腔唱对。于是就经常带我去听余叔岩的戏，还一再强调：听戏嘛，就是要闭目静“听” ，这样才能把腔“听”会。
　那年余叔岩正和杨小楼合作，演出于北京香厂路新明大剧院，剧目精彩，搭配齐全。现在想来还是回味无穷。说也奇怪，当余叔岩一出场，台下鸦雀无声，环顾四座，的确有不少人闭着眼睛，轻轻地弹动右手，在大腿上拍着板眼。

文章插图
余叔岩之《定军山》
　坦率地说，对余叔岩的唱，我那时是没有欣赏能力的。要是照我老师的话把眼睛闭上去“听”，我非睡着不可，因此我就抗拒到底，始终二目圆睁，看他们的表演。
　“问樵”一?。苑蚴峭醭ち职缪莸?。他的化妆、扮相，以及动人的神情已足以引人入胜了，加之他和余叔岩扮演的范仲禹见面后，二人一问一答，身段极多，更是好看。
　“书房”一场有个煞神出场，是钱金福扮演的。他演的煞神，单说模样儿，就好似天上下来的神仙。虽然是个花脸蛋，脸谱却勾得那么好看，一个“亮相”就象庙里的一尊泥塑神像，还有“耍牙”、“喷火”这些绝活，使我看得眼花缭乱，目瞪口呆。范仲禹见煞神后，吓昏过去，余叔岩演的“硬僵尸”动作，就好象一根电线杆子，直挺挺地倒了下来，这一系列的特技表演使我情不自禁地大声喝起彩来。这时，那些“听”戏的老先生们，再也舍不得闭上眼睛了。
　余叔岩演范仲禹，有一手我记得最清楚，就是“问樵”的甩鞋，他唱完一句后，不知怎么一来把脚一翘，右脚的鞋正好甩到头顶正中。这可是货真价实的硬工夫，如果没有勤学苦练的基本功，决计来不了这一下子。有一回在粮食店中和园看王又宸演这出戏，他是谭鑫培的女婿，这出戏又是谭派名作，想象中一定出色当行了，没想到并不是那么一回事。他唱完一句后，人坐在台上用手把鞋拿在手里，再放到头巾正中，这就说明他的功夫不到家，不敢来这一招，与其甩不上去，不如干脆用手保险。
【余叔岩唱腔「听余叔岩的戏」】

文章插图
余叔岩、王长林之《问樵闹府》
　一九二七年，我又一次在堂会上看余叔岩演这出戏，我随名票叶庸方先生同去的。他问我可知道余的这出戏好在什么地方。我只说了一句：“我看甩鞋的那一下最帅。”他说：“这不过是其中之一，譬如他在‘问樵’中起的那个‘吊毛’，不仅是一般所谓的干净利落，而是要从板上起板上落，起‘吊毛’时还要甩两边的水袖，别人就来不了。还有出箱时人笔直地从箱里翻出来，术语叫‘铁板桥’，都是腰腿的功夫，必须有幼功才行。票友下海的演员由于没有幼功，这些技巧就难以胜任了。余叔岩这出戏，出箱后抓两个差人的帽子，先掷一个，然后再掷另一个，第二个帽子他能不偏不斜地掷在第一个帽子上面，百发百中，从不失误。这都是绝活啊”，“不仅如此，在神情做表上，他能把范仲禹这个人物当时的精神面貌表演得恰倒好处。‘问樵’时范仲禹因为妻儿失散，处于神经错乱状态，但完全演成一个疯子不行。因为他有时糊涂，有时清醒。余叔岩不但在神情上演来恰如其分，而且能利用水袖、云手、台步等一切小动作，把它表达出来。剧中无论举手、投足，还是甩髯口、抓衣领，以至走路的步法，他都抓住了‘书卷气’这个特点，从而塑造了范仲禹这样一个人物的形象” 。