米歇尔|戛纳影后于佩尔的《她》：如此大时尚的拍摄，究竟想表达什么？什么|父亲|电影|同事|影后|时尚

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《她》
解读这部《Elle》需要有点“苏格拉底”的精神：不断地问问题。没准问到最后就抓住幕后导演的小尾巴了，从而也就看懂这部电影了。
带着这个方法论来引出我的第一个问题：这是部犯罪嫌疑类型片吗？
当然不是，那个蒙面欺负凶手在电影演不到三分之二就露真相了！剩下四十分钟可不是来抓凶手的！甚至被欺负的女主角都没报警，甚至她都没拿它当回事。如此连故事片的线都找不到，何谈类型！

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既然这不是部“犯罪悬疑片” ，那导演的重点在哪？他在表现女性的自强与独立？
对此我更不敢苟同:一个万事用钱解决（体现在跟儿子、员工下属等），勾引邻家有妇之夫，靠跟闺蜜老公上床、偷窥自慰发泄情欲的女主角，我实在看不出有什么自强独立在炫扬。自然，她的事业也没什么好说的：一个靠生产暴力游戏赚钱的公司...这当然不属创业励志之类！

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那么，反过来推：这是部安东尼奥尼之《夜》、费里尼之《甜蜜的生活》式的讽刺上流社会糜烂生活的电影吗？
要知道，直面描写女主那个社会圈子糜烂生活的戏份并不多（圣诞派对、庆功会算是吧），除此之外，我们在这部电影中还看到了落魄的作家、快餐店打小工的儿子、虔诚的天主教女邻甚至宗教极端份子的父亲等等，如此多元复杂的社会圈子，显然导演不是在专门讽刺上流社会！

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▲这一桌子人可是涵盖了社会各个层次
我想这样问下去好多人会越搞越糊涂的。一系列的问题会接踵而至:电影上来搞蒙面人欺负；随后又演开了公司项目公关；演着演着又蹦出了家庭琐事、移情私通；更甚者还有女主父亲的陈年旧案找上门来...如此一东一西，不乱套才怪！
那么，我们到底该去哪找导演的逻辑？
我倒是有个好办法:不妨就从电影题目入手——《她》（Elle）。显然，这个她指的是女主角米歇尔。导演能用这个名字说明至少这部电影轴心在这个女人身上。抓住这个轴心，来看看能划出几条分支来（以电影先后顺序列出）:
「米歇尔与儿子」、「米歇尔与同事」、「米歇尔与母亲」、「米歇尔与邻居」、「米歇尔与前夫」、「米歇尔与情人」（我觉得用炮友更合适点）、「米歇尔与父亲」...
千万别被这些人物关系网的数量吓到，我们再把它简化成个轴线图就好了：
【米歇尔|戛纳影后于佩尔的《她》：如此大时尚的拍摄，究竟想表达什么？】米歇尔——儿子（儿媳）、同事、母亲、邻居、前夫、情人、父亲
如此，这个轴便让这部电影的框架一目了然了。剩下我们需要做的仅仅是搞清女主角米歇尔与儿子、同事、母亲、邻居、前夫、炮友、父亲之间的矛盾点在哪，也就是这个轴心与分支的关系，之后导演的逻辑思路便可迎刃而解了。
到底女主米歇尔跟儿子、同事、母亲、邻居、前夫、炮友、父亲在电影中的矛盾点在哪？