策划|寻找“破圈”关键点“她综艺”创作方法论|特别策划( 二 )


作为《演员请就位2》的总编剧、《演员的品格》总导演 , 李文妤认为 , 不少女演员回归最初的表演舞台 , 也是内心的一种自我表达 , “她们的目标很简单 , 我是一个演员 , 我希望遇到好角色 , 让我过一把表演瘾 。 ”
“成功的综艺需要融入更多社会属性 , 反映某种文化现象 。 ”乐正传媒副总裁、影视产业研究专家彭侃认为 , 在女性意识觉醒和女性议题持续发酵的当下 , “女性在职场、社会认同方面的发声 , 女性如何平衡生活和工作 , 女性面对自我的种种焦虑等议题都可以进行深挖 。 ” “她综艺”可以通过更为细化深入的探讨 , 观照女性的内心世界 。
“她综艺”成败不在性别
什么样的“她综艺”能够吸引观众的目光?2022年 , 《乘风破浪的姐姐》(以下简称《浪姐》)成为现象级综艺 , 引领观众将目光聚焦在30+年龄段女性身上 。 节目的成功破圈 , 使其成为近年来颇具代表性的“她综艺” 。 有业内人士分析认为 , 随着市场口味的逐步提高和女性独立意识的不断强化 , 观众希冀综艺节目能够展现女性的独立魅力 。 这一点 , 在全员“搞事业”的 《乘风破浪的姐姐》中展现得淋漓尽致 。 这或许也是该节目能够收视和口碑双赢的原因之一 。
策划|寻找“破圈”关键点“她综艺”创作方法论|特别策划
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【策划|寻找“破圈”关键点“她综艺”创作方法论|特别策划】不过 , 《浪姐》第一季后半段 , 节目的影响力开始走下坡路 。 第二季节目中 , 姐姐们整体表现平均 , 话题和讨论度更是不复当初盛况 , 5.3分的豆瓣评分与第一季相差甚远 。 这其中既有观众对综N代节目新鲜感的消退 , 也有节目立意主张女性张扬个性 , 实则是女团式包装等原因造成了关注度的下降 。 对于观众而言 , 第二季节目无论“30+”“40+”还是“50+” , 比拼的依然是身材和美貌 。 当女性综艺的延伸探讨空间被逐渐缩小 , “她综艺”就只是一档主咖皆为女性的综艺 。 正因如此 , 探索女性综艺的新垂类或者在原有垂类中进行创新 , 成为“她综艺”的当务之急 。
对于“她综艺”如何破圈传播和去同质化 , 彭侃分析 , “《浪姐》火了之后 , 综艺市场并未一窝蜂涌现同类型的选秀节目 , 目前市场仍在不断开掘新领域 , 从细分题材上找寻创新点 。 比如 , 纯女性脱口秀《听姐说》、国际女性智识分享综艺《姐妹们的茶话会》、将女性视角放入武馆场景的《姐姐妹妹的武馆》??这些节目都在寻找新的表现形态和女性议题进行嫁接 。 ”
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彭侃还认为 , “她综艺”除了吸引女性观众 , 还应兼顾男性 。 他以《浪姐》为例 , “该节目的元素是比较丰富的 , 才艺表演等内容对男性观众也有一定吸引力 。 从题材形态上看 , 能够吸引男性用户的‘她综艺’更容易破圈 。 ”
夏青也认为 , “她综艺”不应被性别限制 。 “比如 , 《妈妈 , 你真好看》触及了代际沟通等社会痛点 , 我们只是拿妈妈和女儿做了一个范例 , 实际上爸爸和女儿的沟通也存在相似问题 , 男性看到这里就会产生代入感 。 ”夏青透露 , 《妈妈 , 你真好看》上线后 , 第一期节目的观众构成为女性60.6%、男性39.4% , 第二期为女性54.1%、男性45.9% , 男性占比的上升趋势证明了男性观众对代际沟通等社会话题的关注 。