青年|看不见的“女导演”( 二 ) 生活|电影节|白雪|母亲|毕业

导演行业的确特殊，女性在精力和体力上相对弱势。袁媛和姚婷婷都告诉毒眸，当年班里的女同学人数并不少，但毕业时，很多女同学就会放弃，这也导致了女性导演数量少于男性。
在中国传统社会观念里，男性为了事业减少对家庭的责任可以得到原谅，而女性正相反。
“没有人把历史进步的责任放在你们身上，是你们哭着喊着要解放，一个女人的公众形象远比成就更重要。 ”很多年前，第五代导演李少红就将女性的处境描述得很清楚。

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但白雪没有放弃电影，对于一个真正要从事这一行业的人来说，这只不过在找一个非拍不可的故事。
袁媛描述那种状态， “离开的人就是觉得自己可能干不了这份职业。 ”而一旦选择了，那得接受做导演的一切生理和心理的考验。
这个行业的强度太大了。姚婷婷最近正在拍摄一部职场剧，每天早上八点半出工，晚上九、十点收工。 “这样连轴转的生活通常要持续3、4个月，直到拍摄结束。 ”姚婷婷告诉毒眸。
演员可以把一天的工时签到合同里，但对导演来说，要兼顾的事情不只拍摄那么简单，全剧组的事情都需要靠导演解决，而长期高强度工作必然会给身体带来损伤。
所以当我们问起，从业以来遇到的最大困难时，姚婷婷告诉我们的并非业务上出现困境，而是身体出现问题。
女导演的成长之路非常漫长，作为一个新人导演，在没有任何作品和经验的情况下投资人选中你的几率极其微小，因而新人女导演要熬过漫长的经验储备期，这个阶段最为痛苦。
见到袁媛的时候，是3月的一天中午，她刚刚开完新项目的会议，剪了一头短发，戴着眼镜，身穿一件绿色棉服，背着双肩包，非常朴素。在之后的清明档，她的首场电影《明天会好的》上映，这一刻她等待了10年。

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“那会儿不会有挫败感，只觉得是天降大任于斯人。 ”袁媛说。但两三年后，袁媛就很快意识到，一腔热血解决不了任何现实问题——工作不稳定，参与的项目也没有什么起色，残酷的现实长期消磨着热情和冲劲儿，身边一些同行无奈转行。
“你总得吃饭，总得过正常的生活吧。 ”袁媛有些气馁。
“我当时想我赖也赖在这个行业。 ”袁媛笑了， “从那之后，我开始摒除一切杂念，在内心给自己筑建一个强大的精神世界。 ”

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姚婷婷同样也有一段那样被闲置的时光。那时候她规定自己每天必须早起出门，去书店里看书、写作，或是去百老汇电影中心刷电影，强迫自己充实起来，这样做的背后，是害怕再也无法站立起来。
当感到实在熬不下去时，她就用偶像李安的经历勉励自己，告诉自己，当初李安也是经过了7、8年的沉寂，才得以成功。
《我的姐姐》讲述了年轻的姐姐安然初入职场就面临抚养弟弟的难题，在追求自我价值和家庭责任面前面临双难选择。
影视剧中女性的处境同样也是现实中女导演的处境，而在作品中，女导演们不会错过表达女性意识的机会。