仅关于“跨境学童”的调研就持续了两年 。 再回想起那两年的调研生活 , 白雪依旧觉得非常孤独 , 那两年白雪都是独自背着包 , 在深圳、北京、香港几地来回辗转 , 和形形色色的人聊 , 收集着和跨境学童相关的所有资料 。
2019年《过春天》路演的时候 , 电影监制同时也是白雪的恩师田壮壮 , 分享了一条白雪发给他的长信息 。 那条消息里透露的是电影上映前的焦虑、期待、紧张 , 是十年后终于有了属于自己的电影作品的激动 。
其实 , 从电影筹备开始 , 田壮壮收到过不止一次这样的长信息 。 他知道白雪也不是一定要什么答案 , 只是压力需要一个倾诉的出口 。
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白雪香港拍摄时的照片
在多年坚持之后 , 袁媛也掌握了自己的创作秘诀 , 学着不让自己失望 。
2015年《滚蛋吧!肿瘤君》上映后 , 袁媛以为自己的境况变得更好 , 剧本的成活率应该会大大提高 。 但事实并非如此 , 《肿瘤君》之后 , 袁媛又经历了一轮沉寂 , “剧本没有少写 , 但是拍了的几乎没有 。 ”
袁媛无奈地笑了 , “从《肿瘤君》到《后来的我们》这三年 , 我恨不得写了十几个剧本 , 才拍出来一个 。 ”
现在袁媛也会劝身边入行的年轻人 , 如果真的热爱这个行业 , 就认真努力地去做每件事 , 但也要学会对结果不抱期望 。 因为这个行业的现状就是这样 。
这个行业的残酷之处在于 , 写过一个好的剧本 , 不代表可以做一个好导演 , 拍过一部成功的短片 , 不意味着可以执导一部好看的长片 。 “这是一个需要不断证明自己能力的行业 。 ”袁媛说 。
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图源豆瓣
但作为中国电影创作成长的见证者 , 李少红过去也曾试图摆脱“女性”的标签 。 过去被问到“作为女导演如何如何……” , 李少红会反问 , “你问男导演的时候要强调你作为男导演有什么感受吗?”
而现在她会回答 , “挺好” 。
《明天会好的》上映后 , 有部分观众表示 , “感觉电影在制造焦虑 。 ”“看完感觉明天不会好了 。 ”这是袁媛第一次面对公众的不同声音 , 她很平静:“当一部作品问世时 , 观众对它所有的评价我都接受 , 最终如果呈现的不好 , 也是我来承担这个责任 。 ”
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《明天会好的》豆瓣评价
虽然在资本、制片等多方的制衡下 , 导演并不能完全控制一部影片的走向 , 但女导演不会矫情 , 会像男导演一样冷静的面对这个世界的非议 。
方茴的扮演者何泓姗 , 也成为了大热古装剧《如懿传》里的“小琵琶精” , 并塑造了不少经典的影视角色 。
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《匆匆那年》剧照图源豆瓣
白雪对毒眸说 , “我不觉得我只能写关于女人的故事” , 如果能将男性主角的故事讲得非常精彩 , 我也很乐意去尝试 。 女性更擅长表达情绪 , 但要警惕掉入情绪里面 , 因而她会尝试各种类型的影片 。
“那些植物怎么办呢?”
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