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《贞观长歌》三次《西洲曲》
绿袖在舞蹈中手型变化多样 ， 眼神灵动清澈 ， 身型千姿百态 。 虽然舞姿同样婀娜 ， 但她的神态与肢体动作又流露她在不同人生阶段的内心情感 。 从不谙世事的活泼天真到饱尝酸甜苦辣的沧桑 ， 舞蹈刻画了她无辜而凄惨的人生经历 ， 以小见大 ， 在整部电视剧中起到了完善结构与深化艺术魅力的作用 。
替身不够 ， 氛围来凑
但并非所有演员都擅长舞蹈 ， 在这种情况下主创们也有折中的方式 ， 其中运用比较普遍的是用舞替来表演高难度的舞蹈动作 。
国家一级舞蹈演员王亚彬就曾担任电影《十面埋伏》和《神话》的舞蹈替身 。
经典的《仙人指路》既有水袖舞的力量和飘逸 ， 又凸显了大鼓舞的节奏和韵律 ， 同时也是影片中刘捕头（刘德华饰）和小妹（章子怡饰）传达彼此情感、诉说重逢喜悦的方式 。
《十面埋伏》仙人指路
而玉漱公主（金喜善饰）的《孔雀之舞》仅仅凭借简单几个动作就展现出轻盈灵秀的气韵和细腻婉约的情感 ， 与剧情交相呼应 。
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《八大豪侠》大鼓舞
也有剧集独辟蹊径 。 例如《大明宫词》中 ， 何琳饰演的魏国夫人贺兰氏 ， 在魅惑唐高宗（李志舆饰）时表演了一段“翻云覆雨手” 。 严格来说这并非完整的舞蹈 ， 仅仅是几个精心编排的手部动作 。 但演员凭借纤纤玉手灵巧的指尖变幻 ， 辅以清灵的歌声和姗姗莲步 ， 将贺兰氏风情万种的娇媚展现得淋漓尽致 ， 让观众过目难忘 。
《大明宫词》翻云覆雨手
再者就是在舞蹈之外的地方用心 。 例如融入新奇的元素 ， 代表作品是2010年的电视剧《神话》中 ， 玉漱公主（白冰饰）进秦宫献舞时跳的白纻舞 。 虽然从专业角度看 ， 这支舞蹈并没有太多亮点 ， 但它创新性地加入了水袖沾墨汁在白布上作画的情节 ， 一舞毕一幅水墨江山图赫然出现 ， 让这段舞蹈从中规中矩升级到了令人惊艳 。
再比如《步步惊心》中四爷（吴奇隆饰）想象若曦（刘诗诗饰）为自己跳的雪中红梅舞 ， 是许多年轻观众心目中的舞蹈名场面 。 但仔细观察会发现这段舞蹈几乎没有太多复杂的编排 ， 仅仅只是普通的旋转动作 。
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《步步惊心》白雪红梅舞
从敷衍到“审美煽情”
如果说舞替仍然是主创为还原舞蹈而做的努力 ， 从“氛围组”出现之后 ， 国产剧中的舞蹈开始简单化 ， 逐渐远离了舞蹈的专业性 ， 变得可有可无 。
当然 ， 在优秀的古装剧中仍然还有让人眼前一亮的舞蹈 。 例如《母仪天下》中轻盈娇媚的鼓上舞 ， 《甄嬛传》中翩若惊鸿的惊鸿舞 。
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