《母仪天下》鼓上舞
两处舞蹈都是剧中令人印象深刻的剧情转折点 ， 编排上可以看出参考了相应的历史典故 。 表演上虽比不上专业舞蹈演员意态舒展、收放自如 ， 但凭借演员的舞蹈功底和演技的融合 ， 也呈现出了赏心悦目的舞蹈 ， 完成了推动剧情的作用 。
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《甄嬛传》惊鸿舞
古装剧舞蹈的式微 ， 是伴随着传统古装剧的式微而发生的 。 网络文学IP崛起后 ， 古装剧不再注重历史考证 ， 而是开始天马行空的叙事 。 随着架空剧、玄幻剧、仙侠剧的逐渐增多 ， 古装剧服化道全方位离地飞行 。
而随着大女主的泛滥 ， 影视剧中舞蹈出现的目的变得单一 ， 多是为了突出女主角的美貌与才艺 。 目的单一化 ， 决定了舞蹈侧重点的偏移 。 古装剧中的舞蹈更加形式化 ， 质量无法得到保证 ， 更别提还原古典舞的魅力 。
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《倾世皇妃》凤舞九天
这种剧中人如痴如醉 ， 观众摸不着头脑的舞蹈在古装剧中一度盛行 。 让观众印象深刻的 ， 大多是于正剧 。 例如《山河恋》《王的女人》中几乎原样复刻的黑衣“尬舞” ， 不仅与历史背景毫不相关 ， 也几乎与美无缘 。
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《山河恋》
近年来 ， 随着观众对于影视剧的审美要求逐渐提高 ， 古装剧也从猎奇探索回归古典审美 ， 开始注重对于历史的考证和美感的把握 。 但这种“审美升级”是表面的 ， 更像是一种“审美煽情” 。
例如《长安十二时辰》以精致考究的服化道闻名 ， 其中一段《短歌行》的舞蹈从演员、舞台、道具到台下观众都极尽复原历史 ， 美不胜收 。 但真正的舞蹈 ， 也仅仅是摆几个动作 ， 谈不上太多的编排和专业度 。
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《长安十二时辰》短歌行
一个有意思的现象是 ， 过去影视剧中常有“舞替”之争 ， 观众们热衷于分辨剧中的高难度舞蹈动作是否为演员本人所做 。 有的人盛赞亲自上阵跳舞、全程无替身的演员 ， 也有人认为高难度动作让舞替完成是对品质的保证 。
为何如今少有这些争论了？因为连观众也看得出来 ， 如今古装剧中的舞蹈大多不需要替身了 。
诸多古装剧中的舞蹈 ， 不同背景、不同人设之间的舞蹈动作设计几乎毫无差别 。 动作编排上是花手、旋转、定格三连 ， 服装要衣袂飘飘 ， 拍摄上是脸部特写、局部动作和大全景的结合 。 例如《三千鸦杀》《风起霓裳》《骊歌行》等剧中被一些观众称赞“绝美”的舞蹈片段 ， 都是此类 。
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在观众眼中 ， 这已经是古装剧中赏心悦目的画面了 ， 但这距离专业编排 ， 体现历史风韵 ， 刻画人物内心的古典舞仍然有很长的距离 。 造成差距的原因 ， 想必并非请不到专业的编舞和演员 ， 而是主创们觉得没必要 。
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