童瑶和|到底是戏保人，还是人保戏？演技|角色|陶虹|顾佳和|保人

抛开一切外部纷纷扰扰，其实陶虹采访里的信息量还蛮大的，尤其是关于“戏保人”和“人保戏”的观点，很值得聊一下。

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戏保人还是人保戏？
在小陶虹的原话里，戏保人是指本身剧本角色已经写得足够好，只要演员正常完成，就能达到效果。
而人保戏则是演员去对没写好的角色进行二次创作。

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妙的是，就在小陶虹担当评委刚刚结束不久的白玉兰里，共同角逐最佳女主角的童瑶和热依扎，她们参选的顾佳和水花两个角色，其实就是非常明显的“戏保人”和“人保戏”的例子。
先说顾佳这个角色，剧播时她一个人几乎承担了大部分的热搜话题。

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作为一个中产阶级的“全能型太太” ，她身上有着无数戳中女性观众的爽点：学历优秀、家庭美满，处理事情八面玲珑又雷厉风行。
老公谈崩的客户，她能出马谈妥；儿子搞砸了入学面试，她能靠“太太社交”拿回入学资格。
尤其她身上还承载着整部戏里最剧烈的戏剧冲突——和各种绿茶小三斗智斗勇。
最后顾佳公然开撕林有有的剧情，直接戳到了大众喜闻乐见的爽点上，不仅送上了好几个热搜，也让顾佳这个角色更加出圈。

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集戏剧冲突和角色丰富性于一身，可以说，顾佳本身就是《三十而已》里最吸睛的角色之一。
童瑶的演技也没啥问题，但可惜的是，这个角色太侧重于话题，反而失去了完整的人物成长，开篇斗绿茶，结尾打小三，爽则爽已，但却品不出太多层次。

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童也受限于角色本身的扁平，剧里的演技大多是直给的、爆发的，要说多么优秀，还真说不上，这就是典型的“戏保人” 。

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一个家境不好被迫嫁人的女孩子，背景简单，但热依扎却主动去给角色补足其他部分，设定更详细的背景。
“水花逃婚前做了哪些准备？走了七天七夜去金滩村，是如何做的决定？”

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这些热依扎自己增添的细节，才让水花这个角色每一个片段的出现，都有足够的合理的动机，也才让每一场对视都显得动人。
方言、动作这些细节能丰富人物，完整的角色心理更能让观众相信人物。
水花的出彩，就是小陶虹说的“人保戏” 。
所以最后热依扎在白玉兰上惜败童瑶，很多人觉得意难平，正应了小陶虹说的那句“并不一定出彩的戏份都在主角身上” 。
一个能保住戏的演员，总会让人看到。