电影|大家都忘了的作品才是真正的遗珠《登月第一人》( 二 ) 尼尔|登月|观众|女儿|月球|地球

然而最后在月球上的煽情对于我又是无效的，与《海边的曼彻斯特》比较，我们也许能更容易地发现它的问题所在。就拿手链举例，女儿的手链在片中出现了三次，第一次直接安排在女儿葬礼上，之后又在尼尔独自于房间里哭泣的时候放进抽屉里，以及最后他把手链扔进了陨石坑里。

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这确实有一条女儿的死成为他的心魔但最后他在月球上驱逐了它和自己的灵魂的人物心理线，但我觉得它是不完整的，因为前面和女儿的戏没有用一定篇幅建立手链的重要性，其实与其说手链不如说是女儿的重要性，但不像海曼，它里面的儿女的死亡有天然的震撼力给到观众，且我们都明白主角在余生中都有愧于此。
尼尔的女儿是因为癌症不治而病逝，死亡并不是一个非常突然的结果，同样也需要一些有序的铺排来培养观众与角色的情感联系，但显然导演为了我们看到他在视听语言和叙事效率上的卓尔不群，舍弃掉了以上做法。这也可以，可你的手链就更不该占据这么重要的地位了，换而言之，要煽情得要有足够的情可煽，海曼的震撼感也要依赖前面的现在与过去之间平行剪辑的铺垫达成的。

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不过影片的视听语言确实值得称道，虽说较他之前两部作品更为克制了，但镜头的表达能力是更成熟的。比如《爆裂鼓手》中采用大量的乐器特写配合鼓点剪辑，这里几乎使用的所有舱内舱外镜头也都是细节特写，但它更多突出的是飞行器的逼仄和尼尔这个人物的被动性。而在地球上时，尼尔常常仰望月球，中段也插入许多月球的空镜头，最后在月球上又有一个回望地球的镜头。结合女儿与月球暗合的文本设定，创作者就是用镜头在说尼尔登月的过程就是他抵达自己深信的女儿安息之地的过程。

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三名战友在测试中的牺牲也处理得十分电影化，一开始是强化了他们入舱后双层舱门拧紧加固的声音，这种钢铁的撕咬声既符合背景，也成为了本片常用的不安感的营造手段；其后这边厢与尼尔在白宫应酬的场景进行平行剪辑，较为轻松的气氛松懈了观众由观影习惯带来的防备，结尾是电线故障引燃了大火，导致密封舱内爆炸，画面停留在只冒出了些许白烟的小舱门，然后我们得到的震撼感被视觉化呈现，就是尼尔听到消息愣了几分钟后才反应过来自己捏碎了酒杯。

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而小的设计诸如画面与声音的延滞，虽然这类手法在影史上并不稀奇，但查泽雷在运用上的导演天赋还是令人称道，开场不久就出现了两次，一次是尼尔出舱后在离开的镜头，提前接入了下一场戏女儿做检查时仪器的声音；另一次则是镜头还停留在沉睡中的女儿，然而背景音已衔接到下一场戏女儿葬礼上将棺材下葬时力臂铰动的声音。前者通过视听而非台词传达给观众尼尔当下的心理活动，后者让每一个人都能感受到女儿之死的突然和无奈。极为犀利且值得回味的视听设计也是我认为它被低估了的一大原因。