电影|大家都忘了的作品才是真正的遗珠《登月第一人》尼尔|登月|观众|女儿|月球|地球

文章图片

美国| 日本传记/剧情/历史电影《登月第一人》，于2018年上映，由达米恩·查泽雷导演，詹姆斯·汉森、乔希·辛格编剧，影片讲述了故事聚焦人类历史上首位登上月球的宇航员——尼尔·阿姆斯特朗的生平。尼尔·奥尔登·阿姆斯特朗，是美国阿波罗11号登月计划宇航员，在美国航空航天局服役时，于1969年7月21日成为了第一个踏上月球的宇航员，也是第一个在地球外星体上留下脚印的人类成员。
【电影|大家都忘了的作品才是真正的遗珠《登月第一人》】
文章图片

看这部电影之前我的期待值并不抱多大期待，一方面是我觉得查泽雷前两部电影《爆裂鼓手》和《爱乐之城》工整有余而余味不足，加之题材本身主旋律满格，在我的预期里就是查泽雷用前两部电影积累的行活打造的一部冲奥主旋律片。但恰恰相反，在这部电影里我看到的是一个反主旋律的结果，且不以反主旋律为动机。

文章图片

尽管完成度在查泽雷自己的导演序列里也许是最低的一部，但当他跳出爵士乐这个驾轻就熟的题材之后，《第一人》展现的作者意识反倒是最浓烈的。其实《爆裂鼓手》和《爱乐之城》都只是精致的商业类型片，而正如《阿飞正传》之于王家卫，《第一人》才是达米恩·查泽雷跻身电影作者行列的高分答卷。
首先将女儿的死亡作为尼尔·阿姆斯特朗登月的动机本身就足够新颖，但他不像我们看过的许多商业片用类似“登月”这样的外部大动作弥合小家庭内部的伤痕，而是试图将亡女和月球两个意象结合起来，告诉我们尼尔的伤痕是无法愈合的，他登月仅仅是为了逃离地球，逃离生活的伤痕，而我们普通人想要逃离地球时就只能选择死亡，在这里的月球象征的即是死亡。

文章图片

单从这个层面来看，《第一人》就像是登月版的《海边的曼彻斯特》，同样是以死去的儿女带出的悼亡主题，并故事的走向都伴随一个外部事件——前者是登月，后者是处理哥哥的后事以及与侄子重建关系，以此直面人物的伤痕，最后也都只能徘徊于一个自我和解与一蹶不振的中间地带。
不过我也认为影片在执行上有问题，亡女和月球的结合是不够紧密的，开头几场跳切的片段用查泽雷熟悉的音乐串起，中间晕厥过去时脑海里浮现的闪回片段，最后在月球上回忆起一家四口出游时看到月球的场景，这些虽然手法简单但需要承认行之有效，只是我觉得可以更好，当然由和女儿一起看到月球的画面带到他在月球看到地球的画面着实是个意料之外的妙笔。

文章图片

除了这些以外还有两个值得回味的设计，都发生在夜晚时分的尼尔家所在社区的草坪，一处是他离开战友的葬礼后拿着望远镜在看月球，一处是他和同事散步时看到一架秋千，想起曾经女儿也喜欢这样的秋千，而一个月亮的空镜头过后，下一场戏接的就是这名同事也在阿波罗的测试中牺牲，这样的编排方式既是告诉观众女儿和月球在他心中成为同一个向往的意象，同时也在强化尼尔身边人一个接一个离去的震撼感。