|律诗的倒装法主要有5种，春日繁鱼鸟，江天足芰荷( 二 ) |近体诗|杜甫|散文

杜甫《陪郑广文游何将军山林》：
剩水沧江破，残山碣石开。
绿垂风折笋，红绽雨肥梅。
银甲弹筝用，金鱼换酒来。
兴移无洒扫，随意坐莓苔。
模仿作诗，如：叶落-霜催树，心惊-雨打篷。
四、主语倒置，目的语一部分倒置
主语倒置很好理解，目的语倒置前面也提过，但什么是一部分目的语倒置呢？
王力先生在这里又引用了杜甫另一个警句：
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
散文的语序为，鹦鹉-啄馀-香稻粒，凤凰-栖老-碧梧枝。主语鹦鹉、凤凰，后置在5、6位置。这比较好理解。
目的语为香稻粒、碧梧枝。其中香稻、碧梧是修饰语，修饰粒和枝，因此是一部分目的语被前置了。
出自杜甫《秋兴八首》：
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。

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五、介词性的动词倒置
这种语法，在古诗中很常见，例如：
鸠形将刻杖，龟壳用支床。
将-鸠形-刻杖，用-龟壳-支床。将、用，被后置到中间第3字。这种后置，其一是这种结构不符合近体诗的节奏，在古体诗中尚可。更主要的原因是不符合平仄要求，用-龟壳-支床，仄平仄平平，不是律句。
又如：
片云天共远，永夜月同孤。
片云-共天-远，永夜-同月-孤。共，同，应该在第3位置，后置到第4字。后置的原因可以理解为平仄的需要，永夜-同月-孤，仄仄平仄平，也不是律句。
书剑身同废，烟霞吏共闲。
书剑-同身-废，烟霞-共吏-闲。同、共，应该在第3位置，后置到第4字。
这种句式完全符合近体诗的一切要求，之所以后置，与平仄没有关系，完全是诗人有意而为。
书剑、身，先抛出不相干的意象，令读者奇怪，然后找出共同点：同废。烟霞、吏，同样如此。
模仿作诗，如：落木-心同-寂，长江-人共-流。

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结束语
以上五种倒装之法，前3种好学，因为要符合平仄与押韵的要求，不得不倒装。
但是后第4种和第5种的后一例（书剑身同废），与平仄和押韵完全没有关系。也就是说，作者不是为了某种规则，而是因为修辞上的需要而倒装。这种倒装就不好学。
香稻、碧梧的前置，让读者感受到这不是一般的香稻、碧梧，仿佛后面的鹦鹉粒、凤凰枝都是为了修饰这两个词。令意象更加突出。
@老街味道
律诗语法：词的变性，犹瞻太白雪，喜看武功天