上海|问候达式常老师焦宏基|坏蛋|问候|镜头|改革

撷一束阳光，在明亮的房内会显得更加灿烂，置于忧郁的角落，总带着忧郁的色彩。抗疫期间，宅在家里，每个人的豁达或阴郁一定与其心中有否阳光相关。

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著名演员达式常，心中一定是充满了阳光的。退休以后，演员剧团需要演艺界前辈帮忙，他和老伙伴们招之即赴，毋需任何条件。如今疫情防控，无法外出，他依然关心社会新闻，关心剧团同事，有时还眺望窗外，拿起相机拍摄下“大白”们辛劳的感人场景。是的，年届八十的他，无法如田文中在《难忘的战斗》里那样指挥，却依然关切并坚信最后的胜利。

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达式常比我年长点，但我们是同代人。大学毕业时，他主演的《年轻的一代》，激起我沸腾的热血，影片中的萧继业、林育生给了我极大启迪。其后，我也非常关注他的作品，那深沉稳健、准确细腻的表演和儒雅的风度，值得学习和仰慕。让我高兴的是，后来，我在两部电视剧中和他有过合作，在艺术上，向他学到不少，他是我的老师。

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电视剧《上海人家》是部反映上海最初改革开放、体制改革的鸿篇巨著，刘琼、凌志浩、仲星火等影视界巨擘都出演，达式常演主角、体制改革的闯将焦宏基。我则忝列其中，演副厂长曹军，此人左右逢源、诡计多端，阻挠改革，是焦宏基的对立面。我很少演反派。第一场戏，拍曹军去焦家送甲鱼，拍马屁，为保官帽探消息。试镜时导演姚寿康就制止我：“你想演出坏蛋样子？”我点点头。他摇摇头：“真的坏蛋，表面从来不像坏蛋。情节发展，矛盾冲突中会显出他坏到极点。 ”又说：“你和达式常演对手戏后，会有体会。 ”果然，后来一场戏，我到焦宏基办公室去，说要把他小舅子调入厂里工作，也是拍马屁讨好。剧中焦宏基还不了解曹军，所以达式常说话平和自如，淳淳询问。对手戏往往会互相启发，营造出剧情需要的氛围。我受到他表演感染，演出了潇洒懂行又讲道理、掩盖住内心的卑鄙的样子。
毋庸置疑，电影是导演艺术，但离不开演员的创造。《子夜》拍摄时，傅敬恭导演约我现场去观看，有位演员问桑弧导演：“我这个镜头表演怎么样？”桑导回答：“我是导演，不会演戏！”细细琢磨才恍然其妙言。电影《谭嗣同》，因改革失败，谭嗣同被杀。当刽子手大刀砍下之前，达式常在这场戏里设计了一个镜头：断头台上突然飞来一只小虫，谭嗣同微笑着，轻轻挥手，让小虫飞离。这个细节，把谭嗣同无畏无惧，又善良正直热爱生活的内心世界，淋漓尽致地表现出来了。这个创造对我很有启迪。《上海人家》的剧情发展到后来，冶金局组建，曹军虽然进了领导班子但依然捣乱作祟，焦宏基做出决定，严厉地揭穿曹的真貌，撤销他一切职务。此刻，曹军手足无措、慌乱窝囊至极。如何表现？按戏的节奏，不可能给许多镜头。我设计了一个抽烟动作，海绵头香烟倒拿了，一点烟，咳嗽不止，一看着火的是海绵头……一个中近景把人物的内心表露无遗。