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第一种就是按照形状分:有圆形、近似方形与带牙形三种 。
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其中圆形较为规范 , 而方形则有类似正方形与长方形的区别 , 还有一种与后来的“玉璇玑”形状差不多 , 有的专著将之归于“牙璧” 。
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第二种就是按照装饰分:所见的玉璧基本上全是光素无纹的素璧 。
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良渚文化的玉璧有极少琢以饰纹 , 而目前红山文化玉璧尚不见这种先例 。
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第三种就是按照孔的直径分:有大孔、小孔两种 , 大孔玉璧与玉环相似 , 小孔玉璧与一般概念上的玉璧相同 。
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六、红山文化中的玉神人巫觋造型
在红山文化中有一个特殊题材 , 虽然真正的出土实物较少 , 但是在故宫博物馆和国外的博物馆当中都有收藏 , 1996年北京瀚海拍卖也曾经拍卖过类似题材;
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随着考古挖掘在牛河梁地区女神庙、祭坛与积石家集群的发现 , 大批量神像、玉器与特异形陶器出土 , 学术界对红山文化时代的宗教活动进行大胆的推测 , 认为这是一个 神本位的时代 , 每当遭遇灾难 , 人自身的力量又无法解决时 , 就祈求神灵保佑 。 巫、觋是部落中掌管祭祀、沟通人与神的特殊阶层 , 往往同时为部落高层首领 。
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古籍中可以找到对巫、觋及其神权地位的描述 , 在我国最古老的一部国别体历 史书《国语》中就有这样的记载:“ 古者民神不杂 , 民之精爽不携贰者 , 而又能齐肃衷正 , 其智能上下比义 , 其圣能光远宣朗 , 其明能光照之 , 其聪能听彻之 , 如是则明神降之 , 在男日现 , 在女日巫 。 是使制神之处位次主 , 而为之牲器时服 。 ”
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这段古文说的是上古时代的情况 , 和红山时代很可能一致 ,文字大意是巫、觋是人神相通的使者 , 部落的首领 , 这些人的素质较常人要高 , 要求圣、智、聪、明 。 只有这样的人才能将“神明”请至人间 。
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杨伯达先生在论及史前玉器中有一个鲜明的观点 , 史前的大多数玉器都是“巫事神的玉神器” 。 ‘巫是 玉神器的设计师、琢玉人和占有者 , 玉神器用于媚神、崇神、祀神、享神 , 并传达神授的旨意 , 祛邪得福 。 ”
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【红山文化|沈华:玉文化知识之红山文化玉器种类介绍】人们看到的很多红山文化玉人都是巫觋祭祀的写照 。
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