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八大山人的诗文因其古怪幽涩的格调而充满了神秘性和讽刺性 ， 向来为人所费解 。 总的来说 ， 八大山人57岁以前所有书画作品上的题画诗文 ， 总体特征和倾向是借书画抒发自己的遗民思想、人品气节 ， 往往将禅家遏语和历史典故杂糅在诗文之中 ， 因而诗文隐晦曲涩 。 如《传綮写生册》中的《题画湖石》：击碎需弥腰 ， 折却楞伽尾：浑无斧凿痕 ， 不是惊鬼神 。 又如52岁作的《梅花图册》中的《题折枝梅》：三十年来处士家 ， 酒旗风里一枝抖 。 断桥荒藓无人间 ， 颜色于今似杏花 。 这首诗 ， 几乎像作自似的描述了诗人的人品和气节 。 而八大57岁还俗后 ， 其诗文的风格特点则呈现出以“无惧为胜” ， 大胆超越前人和自我的面貌 。 这一时期八大有许多真知灼见的诗文涌现 ， 如《书法山水册》的题识之中 ， 就有“画法兼之画法”两节题文 ， 而“书法兼之画法”的明确提出 ， 则是前无古人的 。 可以认为八大山人晚年艺术上的杰出成就 ， 在很大程度上与后期诗文风格特点的转变是密切相关的 。 正如八大在《书法山水册》中一节题识反问：“文章非人间世之书画也耶？”八大晚年诗文的突出特点 ， 就是建立在其艺术观与人生观相互统一的基础上 ， 这也正是八大晚年诗文的精髓 。
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行草书唐诗
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引首【释文】安晚 。 少文反所游履 ， 图之于室 ， 此志也 。 甲戌夏至退翁先生属书 八大山人 【钤】黄竹园（白文方形印）八大山人（白文方形印）
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瓶花 【花押】个相如吃【钤】八大山人（朱文无框屐形印）
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玉兰 【款】 八大山人 【钤】禊堂（白文长方形印）
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山水 【题识】向者约南登 ， 往复宗公子 。 荆巫水一斛 ， 已涉图画里 。 八大山人画并题【钤】八大山人（朱文无框屐形印）
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竹石 【款】 八大山人【钤】个相如吃（白文方形印）
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鳜鱼 【题识】左右此何水 ， 名之曰曲河 。 更求渊注处 ， 料得晚霞多 。 八大山人画并题 【钤】八大山人（朱文无框屐形印）禊堂（白文长方形印）
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