青年|娄烨写给青年电影人 | 我如何拍出第一部独立电影什么|独立|电影|贾宏声|中国

54青年节特别回顾：
1989年，娄烨毕业于北京电影学院导演系，那年一起毕业的还有当初导演系的“哥们儿” ，王小帅、张元、耐安……；那年中国的电影业还处在国家出资统筹拍摄的阶段，任何电影必须在电影厂的体制下完成；那年娄烨开始酝酿它真正意义上的第一部独立电影——《周末情人》。

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电影的本子创作于娄烨同届文学系的同学；耐安给娄烨拉来了一个海南房地产老板投资，八十万，可之后海南房地产泡沫，老板破产，钱断了一半；当时民间的融资必须得到福建电影制片厂的厂标，后来厂长仗义疏财出了30万，耐安从家里凑了10万，挽救了局面；那时的贾宏声、王志文、马晓晴还那么青春洋溢，电影拍了40多天，剪了两次，成了最后的《周末情人》。
下文是娄烨对于《周末情人》的自述：
摘自《北京电影学院学报1995年第1期》娄烨
一拨人
毕业后一段时间好像大家都没什么事儿干，闲着，除了喝酒吃饭聊天，平时也老不照面儿。就有一阵子，每星期四的下午，大家都会去科影看电影。
那个时候，我们这些85班的没拍上电影的导演、摄影、美术们，已经在社会上混了很长时间了。就像所有的那些历史上的“青年电影导演”一样，当时我们实际上并不非常清楚自己要拍什么样的电影，而只觉得电影不应该是当时的那个样子，因为可能我们这“一拨人”只相信我们自己眼中的“世界” 。
后来，好像是科影的片子越来越没劲了，也就懒得每次都去。于是，星期四下午的熟人少了，那时候我就在想，什么时候找个茬能把大家聚在一起（就像是影片的结尾），后来我们真的聚在了一起，那是在1993年的6月，在上海华东师范大学的招待所里，我们居然是在准备拍一部电影，片名叫《周末情人》。

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第几代
1993年5月的一人傍晚，我带着《周末情人》的文学本，住进了北京的一处招待所的房间里，屋里很暗，有股霉味儿，让我想起《巴顿·芬克》。我手上的文学本已经修改多次，徐勤（《周末情人》编剧）也为此花去了大半年的时间，当她完稿的时候，她的女儿已经会走路了，这使我想起李杰给他乐队起的名字“十月婴孩” 。
记得好像有人说过，中国电影靠一两个人是不行的，他需要更多的人去做这件事。我们在各方面可能和“第五代”有很大区别，但有一点可能是相同的，就是要把中国的电影拍好，这可能需要几代人的努力。从这个角度来看，一切都在延续， “第四代”“第五代”只不过是一个过程，我们也不过是一个新的“过渡时期” 。
在我一旦进入《周末情人》的时候，任何别人对这个故事或是对影片的理解都已经不重要了，重要的是我的理解和感受。这种理解和感受将会渗透到影片的任何一个镜头、任何一个切点，这就像一个人在说话一样，他的语言，语调，手势，停顿，面部表情，身体，这一切你能说它只是一种说话的“形式”？好像不能，因为它们实际上已经是说话的一部分，它们同时也在表达。
我一直认为在电影里没有什么东西是神圣不可侵犯的，什么都可以违反，什么都可以打破，我只选择能准确表达我自己精神状态的任何东西，从不管这些东西是不是符合什么电影的本性或者什么电影的法则。而另一方面“重建的法则”是存在的，如果一位“前卫的导演”号称自己没有什么法则的话，实际上就等于他在说自己没什么个性。