格律|五律平仄格律的基础知识，如何创作一首五言律诗？( 二 ) |格律

王力先生的《汉语诗律学》中，根据每个韵部字数的多少，把各韵部分为4类：宽韵、中韵、窄韵、险韵。【侵】这个韵部的常用字不多，属于中韵：
侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任]祲喑深琛涔骎参[参差]忱淋妊掺参椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚沉《平水韵·下平十二侵》
回到本段第一句：假如第一句是仄起平收的句子........,也就是中仄仄平平，诗人就必须在【侵】找一个字作韵脚。
例如：国破山河在，仄仄平平仄，改为仄仄仄平平：国破自悲吟。
国破自悲吟【下平十二侵】，城春草木深。【下平十二侵】
感时花溅泪，恨别鸟惊心。【下平十二侵】
烽火连三月，家书抵万金。【下平十二侵】
白头搔更短，浑欲不胜簪。【下平十二侵】
需要注意一点，平收的五律，后三句重复第2、3、4句，第五句和第一句不是同一个句式，而是和第六句相对的那个句式。
一般认为，律诗（近体诗）只押平声韵。仄韵诗，都归类为古体诗。

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三、黏连
虽然五律在唐朝成熟，但是在南北朝的齐梁陈时代，可以见到不少类似五律的作品。只是他们的这些“五律”大多有一个问题，失黏。
失黏，就是没有黏连。举例来说，首联的下联第2字，要和颔联的上联第2字，平仄一致。例如：
城春草木深。感时花溅泪，春与时都是平声。
同理，颔联的下联第2字，要和颈联的上联第2字，平仄一致，例如：
恨别鸟惊心。烽火连三月。别、火，都是仄声。
同理，颈联的下联第2字，要和尾联的上联第2字，平仄一致，例如：
家书抵万金。白头搔更短。书、头，都是平声。
黏连这一规则，南朝人作诗大多不知道遵守，例如庾信《咏画屏风诗九》，就是失黏的五律，首联颔联失黏，颔联颈联失黏：
徘徊出桂苑，徙【倚】就花林。
下【桥】先劝酒，跂｛石｝始调琴。
蒲｛低｝犹抱节，竹【短】未空心。
绝【爱】猿声近，唯怜花径深。
也有诗人无意中符合，例如梁简文帝萧纲的《登板桥咏洲中独鹤诗》：
远雾旦氛氲，单飞才可分。
孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。
意惑东西水，心迷四面云。
谁知独辛苦，江上念离群。
黏连真正成为律诗法则，还是在初唐。初唐诗人元兢在《诗脑髓》中，提到的双换头与单换头，基本就是对于黏连的描述。科举考试中，大多考五言排律，黏连成了不可疏忽的律诗法则。

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四、对仗
对仗早在《诗经》中就已经存在了，例如：
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。
古人作骈文，更是满篇的对仗句。在南朝谢灵运的诗中，可以看出早期对仗的一个明显特点：
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。《登池上楼》