杨花|苏轼的杨花词，“压倒今古”，被王国维誉为“最工”的咏物词( 二 ) |杨花|苏轼|章质夫|水龙吟|莺呼

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萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
萦损：离别愁思的萦绕折磨。娇眼：柳叶的形态很像人的眼睛，这里可以说是词人由柳叶联想到了闺中的思妇，也可以说是用思妇的眼睛来比喻柳叶。苏轼将物与人合写，让人分不清本体和喻体。
从物的角度来说，前四句写杨花，这三句则写柳叶。风吹柳叶翻来翻去，就像思妇因为受到离愁折磨，困倦时欲开还闭的眼晴。
从写人的角度来说，前四句写章质夫离家游宦，这三句则写家中妻子对他的思念。她温柔的心肠遭受着离愁的萦绕折磨，累得困倦酣睡，眼晴想睁开又还闭上。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
莺呼起：唐人金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 ”
在酣睡的梦中，妻子随风飘到万里之外，寻找郎君的去处，然而美梦却被啼叫的莺儿吵醒。
上片最后的这几句，看似完全写人，没有写物，但我们依然可以将思妇看成是柳树的比喻。妻子对丈夫的思念，也是柳树对杨花的眷念。莺儿与柳树，也有潜在的勾连，只是苏轼这种了无痕迹的写法，要我们细细品味才能明白。

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清人沈际飞《草堂诗余正集》卷五中说：“随风万里寻郎，悉杨花神魂。 ”又说：“读他文字，精灵尚在文字里面；坡老只见精灵，不见文字。 ”
词的上片，写物写人，浑然莫辨。写柳絮飘散四方，就是写章质夫离家做官，漂泊天涯。写柳叶随风翻飞，就如同思妇睡梦中欲开还闭的眼睛，继而过渡到思妇的梦境，将柳叶对杨花的缱绻之情写得十分形象，而这也是在写章质夫妻子对他的思念。如此莫测的笔法，真是“只见精灵，不见文字” 。
下片转入抒情，写词人对柳花飞散的同情，夹杂着伤春的情绪，暗含着苏轼对他这些遭受打击的朋友以及他自己的同情。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
缀（zhuì），连结。苏轼在这里宕开一笔，说不恨杨花飞尽，然而杨花飞尽之时，也是春天将尽之时，那西园的繁花，也随着零落成泥了，这是一首说不出的痛。
从苏轼自身的遭遇来说，他因为“乌台诗案”被贬也就罢了，最让他痛苦的是连累了朋友，有的朋友因为与他交往紧密，有的朋友因为营救他，都受到了牵连，这对于看重朋友的苏轼来说，内心无疑是非常愧疚的。这两句便暗含了这样的情绪。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
萍碎：传说杨花“入沼池即为浮萍”（见《本草纲目》）。苏轼也自注说：“杨花落水为浮萍，验之信然。 ”这当然不符合科学，但不影响诗意的表达，诗人说什么就是什么。
早晨一场雨过后，四处飞散的杨花去了哪里呢？都化作了一池细碎的浮萍了。
柳絮随风飘散，浮萍随水漂流，在古诗词中，它们都象征着一种难以自主的命运。

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春色三分，二分尘土，一分流水。
三分春色，两分“零落成泥碾作尘” ，一分飘散入流水。正如那些美好的事物，那些美好的愿望，最终都被现实消磨干净。
细看来不是，杨花点点，是离人泪。