宋朝的山水画大体可分为两个阶段：北宋和南宋 ， 南宋是北宋灭亡后的画风变革新貌或者旧朝遗风变体 。 前者宏伟壮阔 ， 后者娇小空灵 。
一、 北宋
北宋山水画代表名家有董源、李成、范宽、郭熙 ， 而董源、李成、范宽史上并称北宋三大家 。
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董源《洞天山堂》
董源的《洞天山堂》气势宏大 ， 亭台楼阁镶嵌云山之中 ， 错落有致 ， 远山间烟波浩渺 ， 如梦如幻 ， 展现了画家开阔的胸襟与对大唐盛世的充分刻画描述 。
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李成《寒林骑驴图》绢本淡设色 纵162厘米 横100.4厘米 ， 美国纽约大都市博物馆藏▲
《寒林骑驴图》的景象于萧索中富含生机 ， 旅者骑驴疾穿寒林 ， 打破了寒林的寂静与萧瑟 ， 生机由此而来 。
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范宽 《雪景寒林图 》 ▲
《雪景寒林图 》中一派万籁寂静 ， 皑皑白雪下却是生机涌动 ， 延绵起伏的山峦支持着天地间的灵动 。
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范宽《溪山行旅图》 ， 现藏于台北故宫博物院 ，绢本 ， 206.3厘米X 103.3 厘米 ▲
范宽不受世事拘束也不爱功名 ， 心醉高山茂林之间 ， 胸中有丘壑的这种豪迈性格铸就了笔下的巨幅山水 ， 范宽山水作品气魄雄伟 ， 境界浩莽 ， 墨韵浓厚 ， 笔力鼎健 ， 得山之精髓 ， 形神皆备 ， 故画品极高 ， 对后世影响深远 。 后世学人将范宽与李成、董源合称“宋三家” ， 之后的“元四家”、明朝的唐寅 ， 以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师 ， 都受到范宽画风的影响 ， 以范宽的绘画为典范 。
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《早春图》 郭 熙(北宋)
二、南宋
“南宋四大家”------“李唐、刘松年、马远、夏圭”一改北宋山水画全景式的宏大构图 ， 代之以空灵雅致的边角式构图 ， 这种画风上的变革却常常被后世附会为画家们用画作中的“残山剩水”寄托对故土的哀思 ， 更以此去劝诫君王莫要偏安一隅 。 南宋山水小品画空前繁荣 ， 现存的宋代山水小品画也大多创作于这一时期 。 南宋时期山水画的主流是李唐画派 。 李唐作为承上启下的一代宗师极大地影响了整个南宋画坛 ， 这种影响不只局限于山水画 ， 人物、花鸟都有波及 。 其后的刘松年、马远、夏圭都是在不同方面继承并发展了李唐所开创的画风新格 。
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宋 佚名 《秋堂客话》绢本 24.2×22.5cm 北京故宫博物院藏
本画又名《溪堂客话图》 ， 无款 ， 旧题为李唐所作 。 李唐以山水成就最高 ， 其山水画早年师法荆浩、范宽 ， 晚年一变古法而创“大斧劈皴法” 。 此幅沉着痛快而自饶秀色 。 表现所画为夜景 ， 刻意将整个画面罩染了淡墨 ， 用以突出草庐内的明亮 。
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《秋窗读书图》 ， 描绘出了宋代文人士大夫闲居山林间淡泊宁静的生活状态 。
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