|神品｜字林侠客：他开启和引领了晚明“尚态”书风( 二 ) |笔法|石涛|神品|徐渭|书法

徐渭笔下的南瓜、菊花图，一气呵成，驱墨如云，气势逼人，同时又恰如其分地驾驭笔墨，轻重、浓淡、疏密、干湿的丰富变化。墨法上既呈随意浸渗的墨晕，又见控制得宜的浓淡。虽然被徐渭自称“戏抹” ，然而在写意中，生动地传达出了花果的不同秉性和生韵。
徐渭的梧桐图，只以泼墨笔法绘其一小部分，却有使人联想到挺拔正直的参天梧桐。正如翁方纲所说：“纸才一尺树百尺，何以著此青林庐。恐是磊落千丈气，夜半被酒歌嘘唏” 。
徐渭将自己的书法技巧和笔法融于画中，正如张岱所言：“今见青藤（徐渭）诸画，离奇超脱，苍劲中姿媚跃出，与其书法奇绝略同。昔人谓摩诘之诗，诗中有画。摩诘之画，画中有诗；余谓青藤之书，书中有画，青藤之画，画中有书” 。
徐渭他的《墨葡萄图》，墨的浓淡显示了叶的质感，题诗的字体结构与行距不规则，如葡萄藤蔓一样在空中自由延伸，书与画融为一体。
徐渭笔下的墨竹，枝淡叶浓，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情，高洁清爽之气不减。这正是画家身处下层，怀才不遇，品格高洁，绝世独立人格的光辉写照。
徐渭的泼墨牡丹，不拘于牡丹的富贵高雅特征及色彩绚烂，他却常常以水墨绘之，有意改其本性，其目的是赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵，所谓“从来国色无装点，空染胭脂媚俗人” 。
袁宏道说：徐渭书法，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出。余不能书，而谬谓文长书决当在王雅宜（王宠）、文征仲（文征明)之上。不论书法，而论书神：先生者，诚八法之散圣，字林之侠客也。
古今文人，牢骚困苦，未有若先生者也。先生诗文崛起，一扫近代芜秽之习，百世而下，自有定论，胡为不遇哉？
文长眼空千古，独立一时。当时所谓达官贵人、骚士墨客，文长皆叱而奴之，耻不与交，故其名不出于越。悲夫!
梅国桢说：文长病奇于文，人奇于时，诗奇于字，字奇于画，无之而不奇，斯无之而不奇也。
查继佐说：渭貌修伟，音朗然如鹤唳，常中夜呼啸，忽群鹤应之。
水田月诚所谓鬼才也。不得志于时，事事求死，以为造化无生渭处，而渭卒生。渭画一物生动，书亦遒出，不饱荒粒。诗自为格，喜不拾七子之余。
黄宗羲《青藤歌》云：岂知文章有定价，未及百年见真伪。光芒夜半惊鬼神，即无中郎岂肯坠？
郑板桥对徐渭非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗” 。
齐白石说：青藤（徐渭）、雪个（八大山人）、大涤子（石涛）之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事故。
石涛说：青藤笔墨人间宝，数十年来无此道。
吴昌硕说：青藤画中圣，书法逾鲁公。
黄宾虹说：绍兴徐青藤，用笔之健，用墨之佳，三百年来，没有人能赶上他。
徐渭是十足的天才！
徐渭《雨中醉草诗册》超清欣赏

本文图片

本文图片

本文图片