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琥珀的材质比较软、脆 ， 雕刻呢 ， 就只能慢工出细活 ， 用刀一点一点的刮 。 琥珀雕刻做了这么多年 ， 使我能够坚持下来的 ， 还是当初内心的那份真正的喜欢 。 琥珀雕刻是比较寂寞的活 ， 花的时间非常长 ， 完全是自己一个人设计、制作 ， 没有相互协作的团队 。 今天我带学生 ， 就是希望让更多的人来了解琥珀雕刻文化 。
面塑
非物质文化遗产代表性传承人
张书嘉
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面塑分南北两种流派 ， 我老师的父亲 ， 其实是出生在北京 ， 带着这种手艺来到上海 。
面塑不是从创作作品开始 ， 而是从原材料制作开始 。 原材料里有面粉、糯米粉、蜂蜜、盐 ， 面粉揉制和蒸制后 ， 才开始作品的创作 。
人物面塑是从头脸开始 ， 把我们需要的部分一样样堆积上去 。 创作《五十六个民族大团结》时 ， 每个民族穿什么服装 ， 各民族都有什么样的舞蹈动作 ， 我都要进行知识准备 ， 然后制作这部分就用了两个月时间 。 非遗面塑技法是一代代传下来的 ， 可是它所展现的形式、方法 ， 包括形态 ， 都有每个时代的痕迹 。 我现在教年轻人和孩子们 ， 他们学会了手艺之后 ， 可以做任何他们想做的造型 。
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从事非遗 ， 如果只是把上一代人的手艺传承下来 ， 我觉得还缺了点什么 ， 真正的非遗传承 ， 应该有时代的痕迹在里面 。 我尝试把面塑的静态部分 ， 结合我们定格动画的部分 ， 让面人动起来 。 传统的面塑是要追求技巧更完美 ， 而在定格动画里 ， 我们要考量怎么把面塑拆解开来 ， 面人变成了一个机器人概念 。
我每次做面塑的时候 ， 内心都非常快乐 。 每个人的一生都有一些值得自己去做的事情 ， 我的一生 ， 只要能把这件事做好 ， 我就觉得非常好 。
京剧
非物质文化遗产代表性传承人
史依弘
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