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“诗是无形画 ， 画是有形诗” ， 诗与画都是通过真实、具体的典型形象 ， 抒发作者的真情实感 ， 激起读者的想象与联想 ， 产生无穷的艺术魅力 。 林凡先生丰富细腻的情感和对人生深刻的感喟 ， 不仅通过绘画去描绘、也运用诗词来表达 。 先生常随身携带诗集 ， 枕诗入眠 ， 喜好诗词已然成为一种嗜好 。 读诗写诗 ， 是先生的另一种精神寄托 ， 抒发心境 ， 借物咏怀 ， 用心灵感受写生灵光华 。 诡谲苍凉的诗风 ， 至真至纯的诗情 ， 透过丰富的想象力 ， 将浓厚的情感与坎坷的人世历程赋予胸臆中的意象群 ， 抒发出朴拙典丽、委婉凄恻的审美理想与人生感悟 。 读先生之诗 ， 自然清新 ， 婉约中散发着淡雅宁静之美 ， 如春风化雨 ， 情意缱绻 ， 有俊雅清秀之韵 ， 意境悠远 ， 令人回味无穷 。 林凡先生出生于有诗城之誉的湖南益阳 ， 在楚骚风韵的文化氛围中浸染成长 ， 学习四书五经 ， 唐诗宋词 ， 他醉心于屈原、李白、李贺、李商隐 ， 对历代诗歌涉猎广泛 ， 所作诗词甚多 ， 著有《孤吟百律》（原名为《罗浮百咏》） ， 约有二百多首七律诗 ， 这部分诗词在符合古典诗词格律的基础上又追求新的抒情方式 ， 在婉约中散发着清丽淡雅之美 。 先生的诗缘 ， 缘于隔世千载 ， 与先生同为益阳人的唐代诗人齐己 。 先生记忆中的故乡 ， 推窗远望 ， 田间尽是白鹭 。 故乡的白鹭 ， 铭刻在先生心中 ， 成为诗章、绘画中意境表达不可或缺的元素 ， 当先生偶读齐己咏白鹭诗时 ， 便与齐己诗中的禅境慧心潜通 ， 因心气相通、性灵相近 ， 从此追慕不已 。 因着迷齐己 ， 而引起对历代僧诗的关注 ， 参与主编了《中国历代僧诗丛书》 ， 煌煌两千三百万字 ， 历时二十余年 ， 使“诗禅文化”之阙遗得以填补 。 先生之诗与画 ， 也因此富有禅意 ， 意象清幽 ， 有了超凡脱俗的意态和渺远深邃的禅境 。
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先生亦擅写联 ， 撰写了很多精彩楹联 ， 多次举办书联合璧展览 ， 曾出版名为《两行诗》的楹联合集 。 他的诗联深沉 ， 言随意遣 ， 立意高雅 ， 具有极强的思想魅力 ， 许多作品都极富现实和历史意义 。 读先生书齐己诗联 ， 不得不为之叹服 ， 上联下联之间 ， 轻重协衡 ， 阴阳相扶 ， 刚柔相济 ， 给人一种强烈的匀称匀衡的形式之美 。 先生情文双俱 ， 他着眼于生活 ， 从现代的情感生活与传统诗词韵律中寻找新的表现形式与情感载体 ， 磨砺出精粹清纯的诗学美学与联学观念 。
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除诗书画外 ， 林凡先生广博渊深的综合学养还体现在史学、设计、电影、舞台美术、园林艺术等方面 ， 他审视古代和现代的各种创作 ， 不拘一格 ， 不限一体 。 在诗词、书画创作上如此 ， 在文博品鉴、设计与戏剧美术等方面亦如此 。 他历时一年半 ， 撰写出专著《清明上河图-元本初证》 ， 以一个画家的身份参与美术史的研究与较证 ， 使一件具有世界意义的国家级作品重放光彩 ， 应该说这在美术考古上有着特殊意义 。 先生还著有《金农研究》《北派山水研究》等学术著作 ， 写过电影剧本《天山明月》《塔姑》 。 他还热衷于园林设计 ， 几经寒暑 ， 完成了一幅图文并茂、引人入胜的《“百亭园”项目创意规划方案》 ， 实现了先生当初的设想 ， 将书法、绘画、诗歌、楹联、雕塑、碑刻、工艺美术、现代艺术以及园林艺术摆到一起各展优长 ， 可谓“集群园林” ， 另有北京燕郊园、广东惠州的三昧园、山东德州德园、益阳梓山文化园均出自先生之手 。
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