冯导傻|只要他喊停，冯小刚也要等( 二 ) 夜宴|东方|冯小刚|全世界|李安

和《夜宴》不同的是，在《卧虎藏龙》出现之前，观众能看到的功夫片大多是成龙、李连杰式拳拳到肉的互博。
而李安镜头里那场玉娇龙和李慕白在墨色竹林的 “调情戏” ，差不多满足了西方影迷对于神秘东方的全部想象。

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《卧虎藏龙》
哪怕已经过了20年，叶锦添回忆起那场戏仍然感慨万千：那是种很深的寂静。
那种“说了又好像没说，还没开口又好像说完了”的感觉，找到了。
为了弄清楚这种感觉，他可寻觅得太久。

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管他东方西方
叶锦添大概是全世界唯一一个，要跑去西方找东方美学的设计师。
他起步很顺，大学刚毕业就已经名声不小。前辈都劝他早点抓住接触大导演的机会，他偏不，说是要出国流浪。
叶锦添野惯了。从记事起，母亲基本在病床上度过，父亲常年不在家，留着他像个没人管的孩子。 “我要知道自己之后应该怎么走。 ”
每到周末，父亲就把他放在离家很远的一个铁皮房子里，和年迈的婆婆待在一起。
小锦添没事就找隔壁智障的姑姐玩，两个人也能玩得很开心。他甚至觉得，姑姐才是这个世界上最爱自己的人。

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少年时代的叶锦添（右二）
叶锦添话不多，独喜欢画画，一画就爱跟自己较劲。 “画什么都一定要最好，做不到，就放不下。 ”因此拿了不少大奖。
精神比肉体走得快。当所有人都在向往西方文化时，叶锦添偏对笔笔生发的东方美学着了迷。可问题来了，无形的文化要怎么找？
他心一横， “我就先出发，管他东方西方！”在香港看不到全世界，他一个人奔去欧洲。
买完飞机票才发现身上一点钱不剩。日子有点难过，他每天偷偷睡在火车上，从一个城市通往另一个城市，永远不知道自己身在何处。
有一次误入人家的后院，被主人当作小偷打出来。
天天泡在各大展馆，西方人文主义那一套倒是影响了他，从意大利的费里尼到日本的黑泽明，骨子里的流放感，应该就是在那时形成的。

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《夜宴》美术设计
欧洲待了几年，终于到了能大展拳脚的时候。叶锦添拿起背包飞回国一看，有点失望。
80年代的香港影坛，大佬们忙着赶黄金时代的末班车，制作上来来回回炒冷饭，凑合了事。人人都说要向西方美学看齐，传统文化是什么，没人关心。
眼看中国文化被市场推得越来越远，叶锦添心都碎了， “我要拍东方，说什么也得拍出来！”
选中《阿婴》的时候，已经不知道是王祖贤第几次演女鬼了。

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《阿婴》
开拍前，负责剧本的蔡康永拉着叶锦添，体己话聊了好几回。就为了强调《阿婴》和《倩女幽魂》不同，这部戏“女鬼”的形象要艳丽、寂静，也要足够瘆人。听起来难度很大。
偏偏女神很活泼，才第一次见叶锦添就混得很熟。每段戏下来，只要导演一喊“卡” ，“女鬼”阿婴就跳到叶锦添背上，绕着片场到处跑。