如果说《大明宫词》是为彰显高度精神化的女性主义 ， 那么单从造型设计来看 ， 三位深宫女性挣扎在自由与权力下的欲望演绎 ， 放到今天也没有输 。

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《大明宫词》
“只要你足够疯 ， 把所有细节都弄对了 ， 就可以找回一个时代 。 ”美究竟是怎么一回事 ， 叶锦添算是明白一点儿了 。
后来很长一段时间 ， 哪部电影因为在美术指导上卡壳而被逼到绝路时 ， 导演就会使出杀手锏：“把叶锦添叫来” 。
叶锦添一到 ， 所有人眉开眼笑 。

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《风声》美术设计

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《赤壁》美术设计
0 5
一切都是人心
很少有人愿意追溯到电影《胭脂扣》来研究叶锦添 。
毕竟当时他只是跟在张国荣后面的“小跟班“ ， 是临时被导演叫去摄影的 。
身为美术设计 ， 除了帮演员们做造型 ， 他还得负责拍照 。
有一次正化着妆 ， 哥哥突然抬头问 ， “我额头漂不漂亮？”叶锦添透过镜子细看一会 ， 回他“漂亮” 。 他听了好骄傲 ， 觉得自己很漂亮 。
他拍照角度刁钻 ， 什么“主义”流行 ， 他偏要抹去什么“主义” ， 独爱“镜中窥人” 。

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《胭脂扣》梅艳芳
有一张照片是张国荣坐在临时搭建的更衣室补妆 ， 叶锦添闲着没事掏出相机随手拍下 ， 却成了永恒的经典 。

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《胭脂扣》摄影
照片左侧是梅姑 ， 而右边坐着一位百无聊赖的大妈 。 一眼望去 ， 分不清是戏剧 ， 还是谁的真实人生 。
《胭脂扣》影响了很多人 ， 梅姑一生最爱的角色便是里头的如花 。
爱到什么地步呢 ， 她曾说 ， “好中意‘如花’造型 ， 如果以后死了 ， 希望用这张剧照作为遗照 。 ”
两位演员在电影中人生同样无望迷茫 ， 同样无处求索 ， 这张片场照更像是电影结局的倒置 。
如今回头再看 ， 叶锦添个人风格在那时就已经形成了 。
大半生都在与“东方美学”死磕 ， 思考“虚无” ， 总是追着 “那个更大的东西“在跑 ， 到最后发现 ， 还是要回到最初 ， 回到人心 。

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《胭脂扣》美术设计
0 6
我也是凡人嘛
拿了奥斯卡很多年后 ， 叶锦添接受香港电台采访 。 采访人员问他：叶先生 ， 您找到“东方美学“了吗？
叶锦添看着他 ， 不讲话 。
他突然想起 ， 曾经因《大侠霍元甲》而红遍中国的黄元申后来遁入空门 ， 有采访人员去少林寺采访他：“法师 ， 你现在还有烦恼吗?”他答：“当然有 ， 我也是凡人嘛 。 ”
玉娇龙为什么跳崖 ， 他好像有点懂了 。

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参考资料：
时光对话：叶锦添：东方美学是我们慢慢重新建立起来的
今日美术馆：叶锦添：如果你对这个世界不满 ， 就另外做一个出来
正午故事：叶锦添谈文脉

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