1.乌的行书“乌”字行书写法：1、第一种：书家——李邕，作品——云麾将军碑 。
李邕工文，尤长碑颂 。善行书，变王羲之法，笔法一新，并继李世民《晋祠铭》后以行书书写碑文，名重一时 。
其书风豪挺，结体茂密，笔画雄劲 。2、第二种：书家——苏轼，作品——寒食帖 。
苏轼擅长写行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家” 。他曾经遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将名家的创作风格融会贯通后自成一家 。
存世作品有《赤壁赋》、《黄州寒食诗》和《祭黄几道文》等帖 。3、第三种：书家——赵孟頫，作品——前后赤壁赋 。
赵孟頫擅长篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世 。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书 。
行书是介于楷、草间的一种书体 。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷 。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连 。扩展资料“乌”字草书写法：1、第一种：书家——毛泽东 。
毛泽东在书法史上的成就，主要还是体现在草书方面 。他的狂草，独创一格，具有鲜明的时代特色和艺术个性 。
他的狂草最鲜明的特色是通篇气象恢弘、汪洋恣肆、纵横捭阖、虎视鹰扬 。2、第二种：书家——王宠 。
王宠行草书法，注重笔墨轻灵虚和，结构欹侧多变，章法通脱自然，点画较质直、线条少映带的格调相较，颇多变异之趣 。王宠的书法最吸引人的地方在于字里行间透出的那份空灵、舒朗，这份美感源自恬淡自适的生活中所孕育出的高旷的人品，而绝非才力、技巧所能展现 。
3、第三种：书家——徐伯清 。徐伯清幼承庭训，初学颜体和汉隶，稍长攻小楷，得力于《越州石氏本晋唐小楷》 。
所作小楷寓刚劲于婀娜之中，点画带有隶意，捺趯近乎颜体，笔断意连，挺拔处有瘦金书味，且能作真如草，气势足，韵味浓 。50年代起致力于行草，出入晋唐，取法“二王”，旁涉张旭、怀素行以己意，恣肆汪洋，风貌目具 。
草书分章草和今草，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美 。草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写 。
主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连 。参考资料来源：百度百科--草书参考资料来源：百度百科--行书 。
2.乾隆的书法乌字我看乾隆书法
乾隆爷能诗会画，尤精书法，留下了大量的书法作品，据说存世墨迹仅故宫博物院就藏有2000多幅 。而他在古代书画和当时的名家绘画中题跋题诗更是不得了，为历代帝王之冠 。
乾隆善楷书、行书和行草书，未见有篆书、隶书传世 。他的书法师承，不见文献记载，但从其传世作品看，早年学的是其祖父康熙 。而康熙帝的字受其老师沈荃的指导，康熙曾言“沈荃教朕字尽六十年弗衰” 。沈荃的书法则师法董其昌和米芾，上溯至晋唐诸家，故乾隆帝早年之书，较多地受到董、米、钟、王的影响
应该是可信的 。约中年以后，乾隆帝酷爱赵孟的字 。在他的影响下，清中期的书风从尚董转为崇赵 。乾隆帝不仅大力提倡群臣学赵书，而且自己也临仿不息，力求肖似 。
从乾隆帝中后期传世之作分析，他的书法确实有赵字的秀媚之体、流润之笔和飘逸之韵，正如书法评论家马宗霍《岳楼笔谈》所说：其书圆润秀发，盖仿松雪 。”但马宗霍只说对了一半，乾隆之书除有较多的赵书遗风外，还有董书秀润、率真的特色 。综观他的书法，其楷书规正端丽，圆润丰满；其行书飘逸劲健，豪放流润，这种书风实际是融合董、赵之书的优点而进行的变革，最后形成了与宫廷环境相适应的端庄、富丽、圆润、典雅的特色 。