并非是我们今天所说的隶书 ， 而是篆书的简便 ， 是比较原始的隶书 。接下来 ， 字体并没有很反复的变化 ， 但是 ， 历来名称就比较混乱 ， 不好理解 。
唐人说的隶 ， 是楷书的意思 ， “王羲之擅草隶”就是明证 。宋人既有隶 ， 也有正 ， 真 ， 八分的称呼 ， 且隶和八分泾渭分明 ， 宣和书谱分列了两个版快 ， 隶书收韩择木 ， 而八分收于僧翰 ， 张彦远 ， 贝冷该 ， 释灵该 ， 并在对韩择木的简介中说到 ， 工隶 ， 兼作八分 ， 看来区别很明显 。
对韩择木的介绍中 ， 还提到了杜甫的《赠李潮八分歌》 ， 很明显 ， 唐人的这个八分是指汉隶 ， 只不过是今人写的汉隶书 ， 因为隶在唐人那里已经用去指钟王开始的楷书了 。这样看来 ， 唐人也是比较明确的 ， 隶是楷 ， 八分是汉隶 。
关于宋人 ， 首先是继承了唐人的八分的说法 ， 但是他们又发现唐人口中的八分和汉隶并不一样 ， 所以宣和书谱才说 ， “至唐八分巨盛 ， 不古不严 。”因为他们看到的被唐人（如杜甫）称为八分的字 ， 在前并不多 ， 所以他们就认为唐人的八分是古人的八分 ， 但是汉的隶又是单另的东西 。
这和唐人将汉隶和他们当时写隶的都叫八分是不一样的 。
5.隶书字体怎么写隶书点画的写法于篆书有明显的不同 ， 篆书的点画可概括为点、直、弧3种 ， 而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画 。在用笔上 ， 篆书多为圆笔 ， 而隶书已有方圆并用之笔 ， 并且笔画有了粗细变化 。
隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同 。中点的写法是落笔后 ， 提笔逆锋向上 ， 转笔回锋向右 ， 顿笔向下 ， 继回笔收锋于点内 。
隶书的点与篆书的点不同的是 ， 已有倚侧的变化 。上点的写法略同中点 ， 只是末笔不向点内回笔收锋 ， 而想向下渐提出锋 。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同 ， 但起步的位置和出锋的方向各不相同 。
隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似 ， 不同处是末笔出锋较长 。
扩展资料：
一、创作要点
1、要取法汉碑和秦汉竹木简 。所谓取法 ， 就是认真刻苦地解读、体会 ， 而不是浮光掠影 。少看当代人的作品 ， 看当代人的作品要看出其缺点和不足 。
2、恰当把握主体的创作状态 。“书写性”其实就是将书写过程和创作情绪纸面化 。行笔重复 ， 会形成惯性 。由生到熟 ， 要避熟趋生 。
3、正确对待风格问题 。风格是自然生成的 ， 不能一概而论 。风格面貌不强 ， 不必耿耿于怀；已经形成风格面貌的 ， 也不必沾沾自喜或故意回避 。
二、结构特点
1、起笔蚕头收笔燕尾
这是隶书用笔上的典型特征 ， 特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法 。所谓“起笔蚕头” ， 即在起笔藏（逆）锋的用笔过程中 ， 同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状 。“收笔燕尾” ， 即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋 。
2、化圆为方化弧为直