摄影剧本怎么写 _剧本

1.一个教学片的拍摄剧本应该怎么写比如从景别、角度、时间长度、画面内容来写，我这里给你举个短片的例子。
你就按这格式去写就行了！景别角度长度画面 1 全景前侧 5' 主角坐在教室排凳上看报纸 2 近景前侧 5' 主角双手打开报纸阅读 3 大特写正侧 5' 主角的左耳 4 特写正侧 5；主角头转右边窗外 5 近景正 5' 主角头望右边，思考 6 大特写正侧 5' 主角惊恐 7 近景前侧 5' 主角坐立不安。8 大特写正 5' 主角双手坚持端着报纸，眼左右摇晃，惊恐 9 满景固定 5' 窗外 10 特写正侧 5' 主角左侧面。
主角回过头来，思考 11 特写正面 5' 主角望向树林 12 全景前侧 5' 主角站起来逃跑。
2.一个教学片的拍摄剧本应该怎么写比如从景别、角度、时间长度、画面内容来写，我这里给你举个短片的例子。你就按这格式去写就行了！
景别角度长度画面
1 全景前侧 5' 主角坐在教室排凳上看报纸
2 近景前侧 5' 主角双手打开报纸阅读
3 大特写正侧 5' 主角的左耳
4 特写正侧 5；主角头转右边窗外
5 近景正 5' 主角头望右边，思考
6 大特写正侧 5' 主角惊恐
7 近景前侧 5' 主角坐立不安。
8 大特写正 5' 主角双手坚持端着报纸，眼左右摇晃，惊恐
9 满景固定 5' 窗外
10 特写正侧 5' 主角左侧面。主角回过头来，思考
11 特写正面 5' 主角望向树林
12 全景前侧 5' 主角站起来逃跑
3.剧本怎么写电影剧本的文字形式以肯定地说，电影剧本不象写信或打电报那样有个固定的文字形式。
它的文字形式甚至比话剧剧本更自由。譬如话剧剧本大约总是先在起首写上时间，地点，人物表之类，然后再写内容----台词，和写在台词缝隙里，用括号括起来的情景说明。
电影剧本却没有这一套成规。一个电影剧作家可以根据自己的喜好习惯或剧本内容的需要，决定采用什么样的文字形式。
在此，我只能根据一种约定俗成的习惯，把电影剧本的文字形式粗分为两大类。一可读性较强的剧本这种类型的剧本在苏联和我国较为流行。
它们的文字形式大都有如下几个特点：（1）剧本不但是可供拍摄的（习惯上称为“可拍性”），而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者直接阅读欣赏的文字读物。
例如《甲午风云》、《红色娘子军》、《归心似箭》、《巴山夜雨》等等；我国已经翻译出版的苏联电影剧本《夏伯阳》、《红莓》、《恋人曲》等等，即便作为读物阅读，它们所给予人的审美快感也不亚于小说。（2）往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间，地点之类。
而是通过对情节的描述自然而然地把那些内容体现出来。这样就可以使读者在阅读时保持住情绪的连贯性，不被“5.县城火车站。
寒冷的冬夜。”之类的文字打断。
例如《夏伯阳》中的这一段：小县城的火车站上，停着客车。司令部车厢的车窗里，灯火辉煌。
传来断断续续的铜号声，火车头调度的汽笛声，缓冲器的铿锵声，挂车员的口笛声……在司令部华丽的车厢里，一个穿着卡别列夫中尉军服的军官站在一大幅标着战线的地图前面。如果按照镜头记录式剧本的写法，这两段前边都会标明时间，地点，比如第二段文字起首可能专用一行文字写上：“6.司令部车厢内景。
夜。”甚至有这样一些剧本，编剧为了不打断读者在阅读时情绪上的连贯性，索性不以场景的时空转换来划分文字的段落，而是以情节发展相对完整的阶段来划分。