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【 江南|文笺舒卷处 诗意有回文——写在周晨《植物记忆与制书乐》作品展之前】《阳澄笔记》运用渔网纹漫过书脊向封面和封底延伸的“包覆”处理，凸显了书体的肌理和量感，虚拟了悠远的水文化意象。另一方面，在书籍设计中这种以突破二维界面虚拟三度空间的表现方法，得以使书籍在固有空间物理性之外，通过运用计白当黑、墨分五色以及浓淡枯涩、聚散疏密等中国书画笔墨线条的表现，更拓展和丰富了书籍空间意象的形塑。又如《绝版的周庄》，他利用水墨写意山水墨象与留白的疏密节奏韵律，梳理并铺排跨页的目录次序，在翻书阅读的时间流动里构成了动态的空间性表征。同样，周晨的水墨作品是以宣纸、墨汁与芭蕉叶综合材料迭积而成的水墨塑型绘画，它将二维平面延展为三位空间的载体，在反复多层的浸渍和洇濡的时间流程中完成类似浅浮雕式的形塑。在上述周晨书籍设计与水墨创作的比照分析中可以看见，设计的边界不断被打破，绘画的边界也不断被打破；空间性是书籍设计立意为象的基点，同样，空间性也是当代水墨打破传统二维界面的一种探索。而两者在江南人文地理的语境下获得了当代演绎和阐发的契机，在深植江南基因的艺术家周晨身上达致统一。换言之，艺术家将他个体的生命经验有机地转化为一种视觉表达。
与此同时，我以为周晨在设计与艺术两端还具有自然而然“惜物”的审美意识，这坐实于他对材料生态、肌理、属性的美学观照。水墨作品里透析出来的洇濡互渗与拓印肌理，远非止于视觉层面的形式需求，而更具有在地性的文化喻义。换言之，具有一种艺术地理学上属性。我们在他大量的有关江南文化的书籍设计里亦堪足一见。回到书籍本体的语境，书籍设计概念是依托在纸质图书材料属性的基础上，由纸质媒介的自然属性（如纤维度、草木等原材料、肌理表征）和社会文化属性（如传统宣纸的文脉与文化认知）所构成的材料美学。如《冷冰川墨刻》函套封面以黑檀木雕刻冷冰川刻制的冰川图案，墨底银丝，朱红色的布面令人联想到宫苑红墙。用手工印刷、宣纸和贴金箔的方式彰显东方审美意趣，全书的材质、色调、工艺气质得到完美统一。同样在《陆康印象》里，取法中国古典书籍装帧意趣，右翻竖版样式，利用纸张的的柔软质感部分印蜕采用镂窗图案的丝网印刷，肌理沉着雅致营造出古典园林隔窗观景的象征。《江苏老行当百业写真》则是将材料美学发挥到极致。此书受古籍毛装本启发，搓纸为绳，取代锁线，以纸钉固定。切口的毛边效果与整体的设计协调，有着强烈的民间气息和生活质感。周晨在书籍设计中强化了对于纸文化源流和传统美学的发掘和当代应用，这种精神性追求与他的水墨作品同样是连接和契应的。
显而易见，我们将周晨的书籍设计与水墨创作并置比照，意义在于探究作为艺术家的周晨其艺术思维的创意发想和视觉表达的精神渊薮，在于观照其审美取向的博收约取和美学底色，无疑，今次过云楼的展览为观者更深入解读他的“江南基因”和作品之美提供了思考的一个维度。所谓“文笺舒卷处”，真乃“诗意有回文”。（徐明松）

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