天姥连天向天横#格律诗不好写,古诗就好写?杜绝误区,且看李白对韵脚变化把控( 二 )


海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求。越人语天姥,云霞明灭或可睹。天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月。湖月照我影,送我至剡溪。谢公宿处今尚在,绿水荡漾清猿啼。脚着谢公屐,身登青云梯。半壁见海日,空中闻天鸡。千岩万壑路不定,迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。列缺霹雳,邱峦奔摧。洞天石扉,訇然中开。青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动,怳惊起而长嗟。惟觉时之枕席,失向来之烟霞。世间行乐亦如此,古来万事东流水!别君去矣何时还?且放白鹿青崖间,须行即骑向名山。安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!
起首四句,用了两个“促起式”的短韵,“洲、求”“姥、睹”,句句押韵,造成一股迅疾之势,很快地引出了主题。
接着是隔句用韵,气势便稍缓,由于转韵的七言古风,第一句总以入韵为原则,所以四句中有“横、城、倾”三个韵脚。这四句的目的是借五岳、赤城,天台来衬托天姥的高耸,所以一面用“横、城、倾”等庚韵字,来与“高大”的情境谐合;一面在“天姥连天向天横”句中,重出了三个“天”字,读来佶屈整牙,也正象征着天姥艰涩难攀的形势。
天姥连天向天横#格律诗不好写,古诗就好写?杜绝误区,且看李白对韵脚变化把控
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再接下来的两句,用了两个人声月韵的韵脚,这两句是描写很快地入梦,很快地飞渡,所以韵脚很轻。李白在另一首《宣州谢朓楼饯别校书叔云》诗中,先用了四句极响的“留、忧、楼”,末句再用四句极响的“流、愁、舟”,这些尤韵字感慨最深,但中间的四句“蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月”,转写逸兴清发、飞天览月时,亦用轻约的月韵,可见李白颇善用月韵,月韵与入梦轻飞的情节是谐合的。
接下来一连八句,都是隔句用韵,表现出舒缓的心境,用“溪、啼、梯、鸡”等齐韵字,有一种细腻滑动的感觉,而所写正是梦入天姥以后,尽是青云绿水、悦目娱耳的景象,这时用隔句押齐韵的方法,与顺适徐行、细审慢赏的情节非常谐合。
这种平顺的滑动没有多久,至“千岩万壑路不定,迷花倚石忽已暝”,换押“定”、“暝”两个去声韵,表现出停滞、迷惑的意味。这蒙昧迷惑也很短暂,突然声响大作,令人吃惊:“熊咆龙吟殷岩泉”,连着七个平声!“栗深林兮惊层巅”,连着六个平声!“云青青兮欲雨”,连着四个平声!“水澹澹兮生烟”,连着三个平声!这三个平声用在句末,是“三平落脚”的音节,这种平声字数递减,而句子字数递缩的音响效果,却似银泉奔迸、泻入深谷一样,先是泉势奔涌,隆隆作声;继而潺潺汨汨,音响稍弱。
“泉、巅、烟”的平声韵脚后面,并没有转作仄声韵,紧接着六句又是“摧、开、台”的平声韵脚,而“邱峦奔摧”、“訇然中开”,都用“平平平平”的特殊音响,原来奔泉之后,还有闪电霹雳奔摧,还有石扉轰轰乍开,都是惊天动地的声响。这儿虽用隔句押韵,但改用四字短句,这种“仄仄仄仄,平平平平,仄平仄平,平平平平”的音响,予人以魂惊魄动的感觉,这节奏也正符合了惊悸时心脏不规则跳动的声音。
天姥连天向天横#格律诗不好写,古诗就好写?杜绝误区,且看李白对韵脚变化把控
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再下面两句:“青冥浩荡不见底,日月照耀金银台”,以七言隔句押韵,节奏稍缓,心情稍定,但却给另一幅瑰丽的景象慑住了!于是接着用两个激动的上声韵:“马、下”,因为忽然见到群仙御风纷纷而下,既惊且喜,不知如何形容才好,李白就将“霓为衣兮风为马”用六个平声字连着,而“云之君兮纷纷而来下”,竟用八个平声字连着,这特长的九字句,正具体地象征当时繁盛的景象:那“纷纷”“纷纷”的群仙,一定是太多太多了!