九月|这部国产灾难片,能否拯救九月的电影大盘?( 二 )
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《峰爆》剧照
但这种反差并不突兀 , 是影片“以人为本”信念的最佳体现——“家可以重建 , 人必须活着” 。
也正如丁雅珺做出决定后的那句台词所言:
在灾难面前 , 西方人的传说是「诺亚方舟」 , 我们祖先的故事是「精卫填海、愚公移山」 。
2
灾难下的父子情刻画
灾难片如何才能吸引观众?
其核心往往是末世景象下的人性冲突 。
以人类情感 , 去对抗超日常的视觉奇观 , 「微观」与「宏观」的对撞与交融往往能产生最动人的戏剧冲突 。
《峰爆》中同样如此 。 在各种灾难景象和群戏塑造之间 , 通过洪赟兵(黄志忠 饰)和洪翼舟的父子情 , 作为落脚点 , 来升华影片的情感表达 。
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《峰爆》剧照
这份父子情在最开始 , 却着重刻画两代人的隔阂:洪翼舟作为爆破研究室主任 , 各种高科技装备随手把玩 , 如鱼得水 。
父亲洪赟兵 , 一名早已退役的老铁道兵 , 在汽车站为儿子购买礼物时 , 却因无法扫码支付而陷入窘境 。
仅一场戏 , 就准确刻画出「新」与「旧」的理念对立 。
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《峰爆》剧照
在之后的溶洞逃生中 , 面对岔道口 , 父亲凭借曾经铁道兵的经验 , 选择迎风而行 。
儿子却通过数据否决了父亲的判断 , 由于地形、季节和气温的变化 , 溶洞内风的流向自然也不尽相同 。
当众人走到溶洞尽头 , 却发现原本的出口早已被地下暗河给淹没 。 是留在原地等待救援 , 还是冒险潜水探寻出路?父子之间的冲突升温加剧 , 也顺理成章地引出埋藏已久的回忆 。
洪翼舟年少时 , 父亲因为工作原因常年在外 , 无法陪伴家人 。 洪翼舟只能骑车带高烧的母亲前往医院看病 , 过桥时遭遇车祸双双跌入水中 , 母亲不幸去世 。
这场悲剧让洪翼舟从此惧怕下水 , 并患上了不可磨灭的心结:
一方面 , 他怨恨当时身在抢险队的父亲 , 无法在母亲最需要的时候陪伴家人;另一方面 , 母亲离世所带来的负罪感无法逃脱 , 并在潜意识中认为父亲怪罪自己 。
两人因此逐渐疏远 。
而在地底的争吵中 , 这份埋藏已久的情感终于得以宣泄 , 促成了父子间的和解 。 也正是因为这份父爱 , 让洪翼舟战胜了对水的恐惧 。
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《峰爆》剧照
到了第三幕的高潮部分 , 父子情得以再度升华 , 从「新」与「旧」的对立 , 到「家」与「国」的抉择 , 最终走向「生」与「死」的永别 。
在泪点中 , “铁道兵精神”的传承和延续清晰可见 , 观众得以在家国大义和亲情羁绊中产生无穷共鸣 。
3
空有形式 , 没有爆点
当然 , 《峰爆》的缺点也是显而易见的 。
和其他大部分国产灾难片一样 , 都有着“过分煽情”的嫌疑 。
作为商业主旋律电影 , 在故事的高潮段落 , 通过煽情桥段来让观众释放情绪是合情合理的 , 但当一切煽情桥段 , 都被附加上了强烈的目的性 , 观众就很难再收获纯粹的感动 。
无论是炸隧道前的动员演说 , 还是父子之间的生死永别 , 抑或是最后洪翼舟与女朋友的那通电话 , 都过分依赖慢镜头和煽情配乐的重复 。
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