更作荷心万点声什么意思
更作荷心万点声的意思是柳枝上的水珠洒向池中的荷叶，发出一片清脆悦耳的声音 。该句出自宋代刘攽的《雨后池上》 。这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受 。
“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声 。”描绘的是一时平静之后的动景 。“更作荷心万点声”一句，是全诗的精华 ， 它使全诗的意境升华到了令人意想不到的高度 。风吹树摇、积雨落入荷心，其实这正是不久前的“一雨”的余响 。诗人正是由于动情于这一阵余响，才提笔写下这首诗的 。表现的不是静止的绘画的美，而是流动的音乐的美 。
一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹骤雨刚刚过去，池塘里的水蓄满了，仿佛要溢出来；清澈的池水犹如一面明镜 ， 映照出屋角檐楹 。忽然吹来了一阵东风，池边的杨柳一齐把垂下的枝条舞动；水珠洒向池中的荷叶，发出一片清脆悦耳的沙沙声 。
更作荷心万点声什么意思打三个数字柳枝上的水珠撇向荷叶中间，不断发出声响 。
《雨后池上》【作者】刘攽【朝代】宋
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹 。
东风忽起垂杨舞 ， 更作荷心万点声 。
白话释义：
一场大雨过后池塘里涨满了水，非常平静，好像蘸水轻轻磨光的镜子照映着岸边房屋的倒影 。
东风忽然吹起，下垂的柳条袅娜起舞 ， 柳枝上的水珠撇向荷叶中间，不断发出声响 。
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赏析
雨后池上景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果 。
首句平直叙起，次句从容承之 ， 而以第三句为主，尽宛转变化工夫 ， 再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语） 。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一 ， 成因势置景、笔随景迁之妙 。
东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声意思一阵风雨过后，池边垂柳益发显得青翠欲滴 。这时，倏地一阵风起，池边的万千杨柳枝条随风袅娜飘动，好像乘风起舞 。舞动时抖落一身水珠，洒向池中荷叶，传来嗒嗒万点声 。
《雨后池上》是北宋史学家刘_创作的七言绝句 。
一雨池塘水面平 ， 淡磨明镜照檐楹 。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声 。
白话译文
一场大雨过后池塘里涨满了水，非常平静 ， 好像蘸水轻轻磨光的镜子照映着岸边房屋的倒影 。东风忽然吹起，下垂的柳条袅娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷叶中间，不断发出声响 。
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扩展资料
《雨后池上》描写雨后池上景物之美，诗人既写其静态 ， 又写其动态，不仅显得丰富多姿 ， 而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果 。
诗的第 一、二句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态；三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美 。
此诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图 。
晚春二首·其二原文注释草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 。(草树 一作：草木)杨花榆荚无才思 ， 惟解漫天作雪飞 。——唐代·韩愈《晚春二首·其一》 晚春二首·其一 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 。(草树 一作：草木)
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞 。春天哲理 译文及注释 译文
花草树木知道春天即将归去 ， 都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳 。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞 ， 随风起舞，化作漫天飞雪 。
鉴赏
这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思 。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了 。
这是一首描绘暮春景色的七绝 。乍看来 ， 只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面 。诗人不写百花稀落、暮春凋零 ， 却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的讯息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱 ， 而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列 。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采 。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象 。
说这首诗平中翻新，颇富奇趣，还在于诗中拟人化手法的奇妙运用，糅人与花于一体 。“草木”本属无情物，竟然能“知”能“解”还能“斗”，而且还有“才思”高下有无之分 。想像之奇，实为诗中所罕见 。末二句尤其耐人咀嚼，读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想像，使人思之无穷，味之不尽 。
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉 。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情 。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与 ， 情绪乐观向上 ， 很有新意 。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙 ， 不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色 。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的 。
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年 。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此 。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套 。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见 。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久 ， 因而百花争艳，各呈芳菲 。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞 。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣 。这是此诗明白有趣之处 。
然而"无才思"三字颇怪异，遂引起后人诸多猜测 。或谓劝人勤学，不要像杨花那样白首无成；或谓隐喻人之无才，作不出好文章；或言有所讽喻；或言赞赏杨花虽无芳华 ， 却有情趣和勇气 。细审诗意，诗人当是赞赏杨花的 。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔 。
韩愈（768～824）字退之，唐代文学家、哲学家、思想家，河阳（今河南省焦作孟州市）人，汉族 。祖籍河北昌黎，世称韩昌黎 。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部 。諡号“文”，又称韩文公 。他与柳宗元同为唐代古文运动的倡导者，主张学习先秦两汉的散文语言，破骈为散 ， 扩大文言文的表达功能 。宋代苏轼称他“文起八代之衰”，明人推他为唐宋八大家之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名，作品都收在《昌黎先生集》里 。韩愈在思想上是中国“道统”观念的确立者，是尊儒反佛的里程碑式人物 。
韩愈
楼上晴天碧四垂 。楼前芳草接天涯 。劝君莫上最高梯 。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥 。忍听林表杜鹃啼 。——宋代·周邦彦《浣溪沙·楼上晴天碧四垂》
浣溪沙·楼上晴天碧四垂
楼上晴天碧四垂 。楼前芳草接天涯 。劝君莫上最高梯 。
新笋已成堂下竹 ， 落花都上燕巢泥 。忍听林表杜鹃啼 。春天 ， 写景 ， 抒情，思乡愁绪低花树映小妆楼，春入眉心两点愁 。斜倚栏干背鹦鹉 ， 思量何事不回头 。——唐代·白居易《春词》
春词
低花树映小妆楼，春入眉心两点愁 。
斜倚栏干背鹦鹉，思量何事不回头 。春天 ， 女子闺怨一雨池塘水面平 ， 淡磨明镜照檐楹 。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声 。——宋代·刘攽《雨后池上》
雨后池上
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹 。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声 。古诗三百首 ，春天池塘
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