国产|票房和口碑双赢，国产现实主义电影该怎么拍( 二 ) 电影|口碑|现实主义|叙事|票房

例如第六代领军人物贾樟柯，擅长将故土作为电影发生的场域，他的家乡汾阳常常作为电影的取景地。
当家乡作为现实主义叙事的场地依托，承载的已不止是一处地名背后的故事，还有饱满的情感依恋、导演自我身份的确认，以及唯有现实主义方可带来的朴素观影体验。
小汾阳，是大中国的缩影，里面的小武、胡梅梅，还有崔明亮、尹瑞娟，又是千千万万中国人的缩影。
场域如此，人物也如此。
改编自饶晓志话剧的《无名之辈》，聚焦每一个普通的小人物，不管是挫败的马先勇，还是拖着病体的马嘉祺，抑或是两个不成事的蠢贼，他们在现实里都有属于自己的美好渴望，但又不得不在矛盾和冲突中选择妥协。

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《无名之辈》剧照
他们令人感同身受，是因为他们也是某一面的“我们” ，他们被贴上了辅警、残疾人、小偷的标签，但撕下这些后，他们就是真真切切的普罗大众。
因此，现实主义叙事中， “以小见大”才是成功的关键。
《三峡好人》中民工拆墙的声音，既是一首献给三峡老城的挽歌，也复述了一个时代的历史文化记忆。
《小武》中充当背景板的情歌，既是一段自卑者的告白，也是世界上万千“小武们”共同的自述。

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《小武》剧照
一部现实主义电影真正的生命力，既是尽可能复制观众以往的生命体验，也是对典型个体的生活、经历、故事的二次书写。
它有着从小到大、从浅入深的意境，而非肉眼可见、清晰透明。
3
人文关怀的情感姿态
安德烈·巴赞曾说：“现实主义是一种人道主义，其关注底层人民，同情弱者，充满人道主义精神和关怀。 ”
这充分概述了现实主义应当具有的核心特征：它有一定的情感性、人文性，注视的是人，而非事。
以《盲山》、《盲井》、《盲·道》为例，三部都由李杨指导的现实主义电影，评分却大不相同。前两部被誉为“中国犯罪片的巅峰” ，而《盲·道》却在评分网站一星遍地，烂得让人唏嘘。

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《盲井》剧照
究其根本，是因为《盲山》和《盲井》的“盲” ，是对人性最真实的洞见。
它看见辍学打工、急需用钱的元凤鸣心中的“善” ，也看见被人贩子卖到穷乡僻壤的白雪梅外在的“纯” ，而“善”和“纯”的被利用，是社会弱势群体无法逃离的宿命。
导演将两个人物如“猎物”般勾画，恰恰让这份现实主义立得住脚、也更有说服力。
并且，一系列互为镜面的善恶对立，以及对人物原始天性的刻画，都欲召唤当下社会所缺失的品质，唤起对边缘人物的长久关怀。
而作为三部曲的收尾之作，《盲·道》却完全背离了现实主义的要义。
它兑入许多不成立的苦难，为了现实而现实，既没有人文注脚，也没有情感生命力，把一个买卖儿童的灰色题材拍成假大空的反拐宣传片。

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《盲·道》剧照
这一切的一切，都在表露一个事实：只有渲染了厚重感的现实主义作品，才能在滚滚向前的时代进程中历久弥新。
那些徒有其表的现实主义作品，终究会在潮水涌起的类型片中被湮没。