楷书|书法家在写楷书的时候，都在思考三件事……( 三 ) |书家|书法|笔法|唐人

第一是笔法。古人认为“用笔千古不易” ，书法的核心是笔法，没有笔法，书法之艺术性将无从谈起。但是我们又不能死守古法，时代需要我们不断地丰富笔法。因此，我们可在传统的基础上，或多或少不严格恪守楷书的规矩法度，甚至可以大胆地将行书的某些写法融入其中，使楷书的用笔有书写性和节奏感。

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【楷书|书法家在写楷书的时候，都在思考三件事……】第二是结字。我们知道，书体之间、流派之间、风格之间的区别，突出的表现是在字法上。赵孟兆页说：“盖结字因时相传。 ”可见字法是可以改变的因素。我们要借助于这一可变因素，古为今用，在字势上、变形上、组合方式上，使字之疏密、收放、正攲等方面意趣横生，丰富多彩。

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第三是用墨。古人云“凡作楷，墨应干，然不可太燥” ，都是对书法的表现很具体的要求。苏东坡喻之用墨“须湛湛然如小儿目睛” ，可见古人对用墨一直是很重视的。在传统书法中，楷书因为具体书写法则的限制，用墨一般比较单一，变化不大，这显而易见是不能满足当代书法多元化、多种形式、多种表现手法的需要的。因此，我们必须要对楷书的用墨方式进行拓展。我们不妨在楷书中加些“韵致” ，有了“韵致” ，字法就能透出神采。

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王僧虔云：“书之妙道，神采为上，形质次之。 ”这既是用笔之谈，又是用墨之说，同时也说明笔法和墨法是不能割裂的。我们还可以把王铎行书的“涨墨”法引入到楷书创作中，用墨色的晕涨，将字的线条渗化为一个块面，使之产生很强的视觉效果。当然“涨墨”的运用是需要有分寸、有节制的，否则将会失之于粗野，从一个极端走向另一个极端。
楷书的用墨还要突出一个“活”字，墨用活了，字才有生气，有神采。而做到这些，就需要我们在长期的创作实践中去摸索和提炼。

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总之，楷书要写出新意，虽然很难，但绝非高不可攀，这就需要我们在取法上、变法上、表现手法上有独立的见解，以超越前人的勇气，创作出合乎自我情性的楷书作品。