联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对” 。35、【正对】亦称同类对，指上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充 。
正 对，上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的角度去写一人事物，虽然内容 相近相似，但不是上下联同义或基本同义 。如：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒 来 。
36、【反对】指上下联的内容相反的对仗，它们从相反的角度去阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反相成 。如：满招损，谦受益 。
37、【串对】也叫流水对，是对联中一个意思分成两句来表达的对仗，出句对句 是一个整体，缺一不可 。出句与对句在语法上一脉相承，互相不能脱离，更不能 颠倒，犹如顺流而下 。
如杜甫《闻官军收河南河北》：即从巴峡穿巫峡，便下襄 阳向洛阳 。38、【无情对】又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏 。
指的是上下 联形式上（字面上）对仗工整，而内容上（意义上）却并不相关，造成一种特殊的 效果 。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好 。
如： 三星白兰地，五月黄梅天 。无情对主要有三个要点：一是逐字相对；二是上下必 须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；三是大量采用借对法 。
39、【作联基本法则】概括为“工、稳、贴、切、新、奇”六字 。40、【工】即结构和对仗工整 。
一副对联，应做到字数相等，词性相同，平仄相 谐，句式相仿 。工整，是写对联最基本的要求 。
工，还有“精巧凝练”的意思 。以有限的数字，表达无穷的、丰富的思想、感情和意象，在构思、布局、用字、遣词、造句等方面，达到精巧和凝练 。
41、【稳】即要求上下联强弱相当，结构稳定 。其一要“形稳” 。
选择句式时，多将短句置于前，长句置于后 。比如，十言联中，四六句式为主；十一言联中，四七句式为主；十二言联中，五七句式为主；十八言联，六五七句式为主 。
其二 要“音稳” 。“上仄下平”的尾字，其目的是造成平稳的音韵效果 。
仄是“不 平”，倘若全联以仄字收，就不能平稳 。其三要“义稳” 。
稳的内在涵义，主要 表现在强弱上 。所谓强弱，即上下联言事范围大小的相对，思想深浅的相对，抽 象与具象的相对，感情浓淡的相对 。
一般情况为，上下联的强弱相当 。其四要“人 稳” 。
即“工夫在联外”的因素，那就是思想的成熟和稳定 。42、【贴】即上下联要求联系自然，意境和主旨统一 。
如果立意不当，则主旨欠 佳；抒情不当，则表态失度；措词不当，则举止无方；用字不当，则形貌多疵 。春联、寿联、挽联，分“通用”和“专用”两类，通用联虽“放之四海而皆准”，却没有个性，不“切”，因而，不应成为创作的主要途径，倒是专用联应予大力 提倡 。
43、【切】指撰联时上下联内容完全切合客观事实、现象，紧扣主题，意旨和作 用表现出明确的独特性，难以引申移作它处使用 。44、【新】就是新鲜别致，有独创性，不因循守旧，达到“标新领异”的地步 。
对联的语言，应该清新、典雅、自然，是新鲜活泼 。旧的陈词滥调，应该抛弃，新的标语口号，要杜绝 。
例：虽云毫末技艺，却是顶上工夫（理发店联，构思新 颖，双关巧妙） 。45、【奇】 就是构思奇特，语言奇巧，令人拍案叫绝 。
这样的对联给人印象颇深，往往过目不忘 。例：三强韩赵魏，九章勾股弦（华罗庚自作巧联，结合时事、在 座人名，而且套换数字引领 。