六、对比调和 1、长短合度：笔画排叠要疏密停匀 ， 参差不齐 ， 力求长短合度 。如其、真 。
2、肥瘦调和：笔画排列应有阴阳之分 ， 粗细之别 ， 务求肥瘦调和 。如福、锺、3、大小合宜：两字相合 ， 小则化疏为密 ， 大则化密为疏 ， 力求大小合宜 。
如端、瞻 。4、疏密停匀：两字相合 ， 疏者宜小 ， 密者宜大 ， 力求疏密调和 。
如何、情、得 。5、避密就疏：笔画排列要随字形变换 ， 力求避密就疏 ， 避远就近 。
如既、粒、理 。6、穿宽插虚：字画交错者 ， 欲其疏密长短大小停匀 ， 务求穿宽插虚 。
如滞、佛、第 。7、左右相应：左右简复不同者 ， 要相生相让 ， 避险就易 ， 力求左右相应 。
如没、诸、族 。8、补其空处：字欲四满方正 ， 空处宜补 ， 使与整体相称 。
如盛、载 。七、连续各异 1、连点：各点相连 ， 力求上下应意连 ， 切勿似棋子 。
如清、滔、深 。2、连挑：各挑先后连挑 ， 力求互变各异 ， 切勿相同 。
如篆、等、蔡 。3、连横：各横上下连续 ， 长短要参差 ， 间距要均匀 ， 形态要各异 。
如言、重、事 。4、连竖：各竖左右连续 ， 高低要参差 ， 形态各求各异 。
如门、开 。5、连撇：上下两撇连续 ， 形态应有不同 ， 下撇之首 ， 宜置于上撇之胸 。
如家、象 。6、连捺：上下两捺先后书写 ， 务变其一 ， 以反捺代正捺 。
如逢、飬 。7、连钩：各钩先后书写 ， 形 。
7. 流字为什么书法少一点
图一：扬州平山堂“风流宛在”匾额
“最具哲理的错字——‘流’”：
在江苏扬州大明寺的平山堂 ， 有一块“风流宛在”匾额 ， 出自清光绪初年两江总督刘坤一之手 ， 据说是刘坤一为追念曾在扬州任主政官员的欧阳修所作 。“风流宛在”这四字中有两个错字：“流”字少一点 ， 而“在”字多一点 。（见图一）
这又是怎么一回事？原来 ， 历史大名人欧阳修在扬州时是个“风流太守” ， 在多而善风情、色艺双绝的扬州美女石榴裙下曾弄出了不少韵事 。
刘坤一把“风流宛在”中的“流”有意少写一点 ， “在”字多一点 ， 意思不言而喻 ， 希望少点风流 ， 多点实在 ， 极富哲理 ， 同时曲笔点出欧阳修当年行为上不检点 。这样的字 ， 错得恰到好处 ， 所以至今也无人说三道四……
否！本人今天就要说道说道 ， 将上述对古代先贤的造谣污蔑彻底洗清！
熟悉历史的朋友都知道 ， 欧阳修是北宋著名的文学家、史学家和政治家 ， 他公忠体国 ， 直言敢谏 ， 屡屡得罪权贵 ， 仕途起伏跌宕 。庆历五年（1045年） ， 欧阳修因参与范仲淹等人推行的“庆历新政” ， 被贬为滁州太守 ， 之后又改知扬州 。
在扬州 ， 欧阳修兢兢业业地主政牧民 ， 普施教化 ， 使扬州出现了政通人和的气象 。公务之余 ， 他又寄情山水 ， 探幽访胜 ， 在扬州城外的蜀岗筑平山堂以作讲学、游宴之所 ， 并在堂前手植“欧公柳” 。一阕《朝中措》留下了他在扬州的风流行藏：“平山栏槛倚晴空 ， 山色有无中 。手种堂前垂柳 ， 别来几度春风？文章太守 ， 挥毫万字 ， 一饮千钟 。行乐直须年少 ， 尊前看取衰翁 。”上阕中 ， 以王维“山色有无中”的成句 ， 描写了从平山堂内向四野望去的美妙景色；而“手中堂前垂柳”又暗用陶渊明“五柳先生”的典故 ， 表达了自己的归隐愿望 。