欧阳修在扬州为官不足1年 ， 却留下了无穷财富 。他吟咏酬唱的平山堂 ， 还有他的道德文章、风华才气 ， 近千年来一直受到后人的凭吊和礼赞 。因此 ， 刘坤一所题“风流宛在” ， 绝没有什么“醉翁之意” ， 表达的只能是对欧公的钦敬怀想之情 ， 抒发了作者游览平山堂后的主观感受——欧阳修当年的诗酒风流仿佛到今天还如在眼前 。
那么 ， 刘坤一为何将“流”字少写一点 ， 而“在”字却多写一点呢？其实 ， 这是书法中很正常的写法 ， 并不是什么错字 。
图二：金文大篆小篆隶书楷书
我们首先看不加点的“流”字 。下面是“流”的字形演变：（见图二）
“流”字最早见于金文 ， 从其金文、大篆、小篆等古文字字形可以看出 ， “流”字右上部为头朝下的“子” 。隶书、楷书等今文字则出现了加点的“流”和不加点的“流”两种写法 。唐《干禄字书》注明 ， 前者为正体 ， 后者为俗体 。但在实际书写中 ， 这种不加点的俗体“流”更受古人的青睐 。如王羲之《兰亭序》中的两个“流”字、欧阳询《九成宫醴泉铭》的五个“流”字以及唐伯虎《落花诗册》的两个“流”字 ， 都不加点 。
图三：（北魏） （南朝宋） （唐）李世民（元）赵孟頫
《高庆碑》 《爨龙颜碑》 《晋祠铭》 《汉汲黯传》
至于加点的“在”字 ， 在古代碑帖中也很常见（见图三） ， 并无任何寓意 ， 加不加点完全根据书写者的实际需要 。“风流宛在”的“在”字之所以加点 ， 主要起到驻笔收锋并与右边三字相呼应的作用 。
另外从词义上分析 ， 上述关于“风流宛在”的说法也漏洞百出 。我们知道 ， “风流”一词的古今词义差别很大 。在古代 ， “风流”多指士大夫的才华风采、仪表风度 ， 如“是真名士自风流” ， 绝没有现代汉语中“放荡的男女关系”的意思 。而“实在”是一个偏正词组 ， 中心语为“实” ， “在”字仅起凑足音节的作用 。所以 ， 通过一个“实”字我们可以联想到“实在”之意 ， 但仅一个“在”字是绝不可能与“实在”发生联系的 。故所谓“少点风流 ， 多点实在” ， 完全是好事之徒无中生有的编造和戏说！
8. 在田字格里“中”字的楷书怎么写
如图所示 ， 是“中”的楷书写法 。
拼 音： zhōng zhòng
部 首 ：丨
笔 画 ：4
释义：
[ zhōng ]
1.和四方、上下或两端距离同等的地位：~心 。当（dàng）~ 。~原 。~华 。
2.在一定范围内 ， 里面：暗~ 。房~ 。~饱 。
3.性质或等级在两端之间的：~辍（中途停止进行） 。~等 。~流砥柱 。
4.表示动作正在进行：在研究~ 。
5.特指“中国”：~式 。~文 。
6.适于 ， 合于：~看 。
[ zhòng ]
1.恰好合上：~选 。~奖 。~意（会意 ， 满意） 。
2.受到 ， 遭受：~毒 。~计 。
3.科举考试被录取：~举 。~状元 。
组词；
1、中枢
造句：这还解释了为什么大多数女人的笔迹要比男性的更清晰可辨？？因为女人特定的语言中枢是预先就设定好的 ， 所以说话和书写的语言能力更佳 。
解释：在一事物系统中起总的主导作用的部分：电讯~|交通~ 。
2、鼻中隔
造句：许多耳鼻喉科医师施行鼻中隔成形术时对鼻甲要么进行手术要么不作处理 ， 而且手术方式很大程度上依赖外科医生的临床判断 。