2、错综变化
草书章法之错综变化难以名状 ， 错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综 ， 欹正错综等 ， 怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事 ， 其章法常以“雨夹雪”喻之 。如落叶纷披 ， 令人眼花缭乱 ， 然片片落叶又极规则 ， 规则中有不规则 ， 视觉上是动的 。
细审之 ， 每一字又静静躺在纸上 ， 并不曾动 ， 这就是因其错综变化所致的艺术效果 。形成草书章法的整体效果是：满纸盘旋 ， 飞舞 ， 内气充盈 ， 十分的传情 ， 十分的浪漫 ， 激情不可抑止 。
丁文隽在《书法精论》中精辟地指出：“就一字观之 ， 真之结构密而大草之结构疏 ， 就全幅观之 ， 真之结构疏而大草之结构密 。”以人求异之心而论 ， 草书之章法最异 ， 最能满足人们求异心理的需要 ， 最能吸引人的视线 。
3、虚实相生
草书章法理应“虚实相生” 。“实”指纸上的点画 ， 也即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白 ， 也即无墨的白处 。老子曰：“知白守黑” ， 是指哲理上的虚实 ， 是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法 。
用在书法上 ， 就是要调配好黑白之间的关系 ， 太黑则墨气一团 ， 气闷而有窒息感；太白则凋疏空旷 ， 气懈而有松散感 。草书章法中还应有“透光之美” ， 其作品的雅趣往往在“白”的妙用 ， 也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情 。
邓石如说：“字画疏处可以走马 ， 密处不使通风 ， 常计白当黑 ， 奇趣乃出 。”在草书章法的处理上 ， 要“虚者实之” ， “实者虚之” ， 虚中有实 ， 实中有虚 ， 互补互生 ， 使字与字 ， 行与行之间能融为一体 ， 缜密无间 。
所以刘熙载说：“古人草书 ， 空白少而神远 ， 空白多而神密 。”空白多反而显其密 ， 妙在线条的粗细强弱的交替 ， 笔势的开合聚散的变化 ， 字形的大小高低的错杂 ， 构成虚实相生的章法效果 。
字字相插 ， 行行相争 ， 相争相插处互挤互拥 ， 相让相避处又遥相呼应 ， 磊磊落落 ， 洋洋洒洒 ， 体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格 。怀素、徐渭的草书最为典型 。
虚与实是相互对立的矛盾体 ， 对任何一方的失控 ， 就会使矛盾突出 。太虚则疏 ， 太实则闷 。但虚实是相对而言的 ， 没有虚就无所谓实 ， 反之亦然 。矛盾双方都得依赖对方而存在而变化 。故最终还应有所调和 ， 使矛盾的双方违而不犯 ， 和而不同 ， 变而不乱 ， 作品才会有浑然一体的和谐之美 。
若能在草书章法处理上使矛盾在又冲突、又调和中指挥若定 ， 胸有成竹 ， 使作品能险而不怪 ， 潇洒畅达 ， 超然入胜 ， 毫无雕饰 ， 变化出于自然 ， 新奇仍能守法 ， 斯乃谓之高手 。
参考资料：搜狗百科-草书
3. 孔字草书怎么写较好看 欧阳询的飘逸：
王羲之的潇洒：
都适合硬笔 。
4. “贯”字多少画 再说一个大多数人都会写错笔顺的字：“火 ” ， 其正确笔顺应该是： 丷丿 乀 （4画）