1. 家字的草书写法 家字 ， 天覆地结构 。
起笔竖点 ， 入笔平蹲 ， 然后翻腕提笔下行 。此也为钉头点 。竖点后写左点 。
左点 ， 左侧点也 。入笔后左侧腕下蹲笔 ， 蹲而翻腕划内回带 。写横勾 。
横后稍顿入笔 ， 翻腕右行 。此横以直见长 。这也是欧阳询宝盖头和秃宝盖头横勾的特征笔法 。就是横要直 。勾则先微上挑 ， 然后右下蹲笔 ， 蹲而翻腕左带 。
勾带下后写下短横 ， 此为短横 ， 入笔稍顿 ， 然后翻腕右上行笔 ， 收笔时微上挑 ， 然后右下蹲笔 。横后写上短撇 。
上短撇入笔蹲笔 ， 蹲而翻腕 ， 然后转腕左下送出 ， 送出后空中翻腕 ， 顺势起笔写犬勾 。此一犬勾 ， 实乃家之主笔 ， 书之成败 ， 皆系与此勾 。露锋动势横入笔 ， 入笔后转腕压腕行笔 ， 最后转腕写送勾 。
下撇出锋后 ， 虚笔上挑 ， 空中转腕 ， 空中大回环 ， 写右边啄划 。啄划入笔侧蹲 ， 然后翻腕急速左下带出 。
啄出锋后 ， 笔空中回旋 ， 结势入笔写捺 。捺重犬勾划内入笔 ， 入笔后右侧腕 ， 压腕右下行笔 。行笔中边行边按笔 ， 最后蹲笔 ， 蹲而平收结字 。
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写“家”字草书注意点：
1、悬肘、悬腕是书写草书的基本功 。
2、笔力不是用力下压笔端而产生的 。所谓笔力：是发自腰、臂、肘而达于手腕、手贯注于笔端的内在力量 。这样才能达到“力透纸背”的程度 。
3、草书的书写并不要求快 ， 先做到结体、笔画到位 ， 待熟练后自然能快 。等到书写熟练了 ， 也应该“当迟则迟 ， 当速则速” 。大体上说 ， 点、画要慢；圆转稍快 。
2. 舞字草书怎么写 舞字成草书写法一般有以下几种：
汉字：舞（Wǔ）
诗句：谁能载酒开金盏 ， 唤取佳人舞绣筵 。
字义：按一定的节奏转动身体表演各种姿势：舞蹈 。舞技 。舞姿 。舞会 。舞剑 。舞女 。舞曲 。舞台 。
耍弄：舞弊 。舞文弄墨 。
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草书的章法原则：
草书之章法虽难以定形 ， 但也有其必须遵循的原则 。
1、气势贯通
“势来不可止 ， 势去不可遏 。”要使静止的字活起来 ， 就必须讲“势” 。势是发展的、流动的、变化的 ， 所以蔡邕认为笔势应来去自然 ， 不可遏止 。这“势”就是“血脉”、“筋脉” ， 是章法气势形成的根源 ， 也是草书章法形成的原因之— 。
清梁同书说“气须从熟中来 ， 有气则自有势 ， 大小、长短、欹正 ， 随笔所至 ， 自然贯注成一片段 。”
所以气势还需从用笔的精熟中来 。若用笔滞凝 ， 神情呆板 ， 拘谨不畅 ， 则必无势可言 ， 贯气更谈不上了 ， 所以书法艺术得势才能得力 ， 得力才能得气 ， 得气才能得神 ， 草书之作全在神驰情纵 ， 得心应手之间写出精神和气质来 。
笔势是多变的 ， “飘若浮云 ， 矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发” ， 这些在书法中常见的形容词都是在捉摸不定的动态中以物喻情的 。正是因为草书章法无固定不变之状 ， 所以见之可以自由想象、思游云天 。