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吴冠中 漓江竹林
总结教训 ， 还是缘于观察肤浅 ， 未能逮住构成竹林之美的关键因素 。 法穷时 ， 又借用传统中画竹的程式 ， 其实是无济于大局的 。 竹海多半在山坡上 ， 有时气势确如海涛 ， 浪涛随风 ， 声色俱全 ， 声的节奏与形的节奏谱写出动人的篇章 。
但很少见到这方面动人的画幅 ， 为什么呢？因为动人的是“声势” ， 是物境的声势 ， 而其间宜于用绘画表现的如形、光、色、体、而、面、质、量等条件不明显 ， 不突出 ， 层次弱 ， 画起来令人有狗咬刺猬不好下嘴之感 。
不仅是竹海 ， 其他如真的海、崇山峻岭、茫茫大漠……都令人兴叹而不易用画面表现 ， 大概均由于其声势动人 ， 但声势之中缺少绘画的因子 ， 或者说缺少绘画的肌理 。

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吴冠中 竹海
肌理的使用是为了画面大面积的处理中不令观众感到单调 ， 也可说是追求平面的质感 ， 丰富画面的层次与韵味吧！尤其是在场面大 ， 声势大 ， 而形象单一的对象中 ， 类似肌理手法的要求往往成了表现中的迫切问题 。
我固执 ， 局限于一些仅有的旧手法 ， 自然难于表现新的境界和声势 。 每当大自然新的声势吸引了我 ， 仿佛看戏 ， 角色尚未表现 ， 先被戏的锣鼓声激动了 。 于此 ， 必须分析出这声势中潜在的造形因素 ， 狠抓、狠抽这些隐蔽的但关键性的因素 ， 否则画面必然落空 ， 落个虚张声势 。 这些因素之所以隐蔽 ， 因它们本身可能就是韵、是气、是虚、是节奏、是运动……不好捉摸 ， 但偏偏是艺术中确确凿凿存在的主要角色 。
我想也许水墨更宜表现这些虚无缥缈的主角吧 ， 我多年来便又运用水墨 。 说来说去 ， 我还是未能把握住竹或竹海的新貌 ， 只好望竹兴叹！

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吴冠中 漓江竹林

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吴冠中 漓江新篁

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吴冠中 漓江竹林

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吴冠中 山竹

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吴冠中 新笋

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吴冠中 竹林

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吴冠中 竹林人家

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吴冠中 竹

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吴冠中 竹林人家

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吴冠中 漓江

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吴冠中 竹

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