若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又 俗滑、疲软 。总之临习中要多观察，创作中要多思索 。
重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已 经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用 。凡轻细之处需 收笔轻提起，速度稍快 。
而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画 轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自 然 。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》 中的：一画之内也当有轻重之别，如： 至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡 见不鲜的 。
历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在 行书书写中的妙用 。运腕得宜：“书法之妙，全在用笔 。”
今天看来，有人以为前人这个论 断未免偏颇 。其他如章法、墨法之类固然也很重要 。
但书法是线条的造型艺 术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的 。章法、墨法之类也离不 开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用，因此，前人的说法可 谓一语中的，不容忽视 。
谈到用笔，不能不提到运腕，二者是不可分 。这一点初学书法的人往往 容易忽略或不甚明确 。
前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作 品，那么用笔的关键是什么呢？当然，是大脑，但大脑的设想是靠指、腕、臂的合理配合来完成的，指过于细弱，精巧处或许尚可，总体上却力不从心 。谁也不能运指写出盈尺大字来 。
臂又过于粗大，写榜书或许差强人意，然要 精到完美却难尽如人意 。那么只有腕居中承启，能兼领二者的功能 。
尤其是 行书的灵动精妙处，有时全凭腕的运动来完成 。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，使 转变幻 。
以使书写效果灵动流畅 。举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左 倾推笔向右，至横的末端即刻腕须转向右摆，提笔带过再向怀内压至小竖折 处提锋向右上，使转带下向内提笔作点收，这一系列的运动都是腕的左右推 移转动，如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻 的线条，一些灵巧之处更难准确地表现出 。
9. 怎么写行书 学写行书，是大家普遍感兴趣的事情 。
因为行书是一种介于楷书和草书之间的书体，它比楷书简括，比草书易识，实用价值高，艺术表现力强，是民间应用最为广泛的手写文字，也最受人们的喜爱 。由于行书比其他书体更善于抒发作者的思想情感，所以在书法展览中，行书作品总是占有很大的比重 。
大凡书法爱好者，没有一个人不在行书上狠下功夫的 。纵观中国书法发展史，自魏晋以来的近两千年中，篆、隶、草、楷诸体都有一个产生、发展和不景气的变化过程 。
如周秦时期的篆书和汉代隶书，自唐以后皆一厥不振，直至清代才得以发扬和光大 。唐代的楷书最是登峰造极，然自唐以后也是每况愈下 。
至于草书更是太“阳春白雪”了，一直和盛者盖寡 。唯有行书自产生以来一直不断地向前发展着 。
东晋以降，行书艺术更是盛行不衰流派纷呈，显现出它那极为旺盛的生命力 。关于行书，唐虞世南说，行书之体略同于真 。
唐张怀瓘说，行书之体是真书的小伪，其体务从简易，相间流行，故谓之行书 。有人说，楷如立，行如走，这种说法比较通俗形象 。
关于行书的史略，晋卫恒《四体书势》说：“魏初有钟胡二家为行书法，俱学于刘德升，而钟氏小异，然亦各有其巧，今盛行于世 。”据史料记载，钟繇（公元151—230）、胡昭（公元85—173），均为三国时期魏国的书家，刘德升（公元147—189）则为东汉时期书家 。