1. 怎样写诗押韵 押韵：即是在句尾使用同一个韵的字，并通过周期性循环，达到一种品读舒畅、踏实和圆满的艺术效果 。
它是句子节奏和音韵的回归 。一、押韵模式： 无论是哪种形式的格律诗：绝句、八句律、长律等都有两种押韵模式：即按首句是平收还是仄收分为入韵式与不入韵式两种 。
1、首句平收入韵式：指的首句最后一个字以平声结尾，这个字入韵 。如： 霜陶玉骨净娟娟，素裹芳心绚影前 。
香散逐风飘槛外，情涵乍泄一丝妍 。（某《咏菊》） 这是平起平收入韵式 。
所谓平起，即起句第二个字是平声 。第一个字是灵活的，不计 。
再如： 暖霭摇花季序催，君山托翠驾春回 。千竿泪竹千重忆，一点痴心一寸灰 。
云梦已随风信卷，洞庭依旧雪涛堆 。微吟莫若潇湘去，拟嫁青鸾蝶作媒 。
（某《江南春》） 这是仄起平收入韵式 。所谓仄起，即起句第二个字是仄声 。
2、首句仄收不入韵式：指的是首句最后一字是仄声 。如： 流连际遇三生石，感叹烟云一世间 。
鼓角争鸣喧寂野，星河欲转斗苍山 。红尘几许知难辨，紫阙千番梦不还 。
痛饮清风推健笔，高歌好雨兆乡关 。（某《世间路15》） 这是平起仄收不入韵式 。
再如： 碧草茵茵妆阁秀，铅华淡淡女儿红 。文蓬日盛轩亭竹，不慕蓬莱慕字僮 。
（某《杂感》） 这是仄起仄收不入韵式 。二、押韵要求： 1、押韵位置：在每个偶数句的句末 。
即“韵脚”（序三已述） 。2、首句问题： 在前面“押韵模式”里已经提及，首句仄收不入韵，平收须入韵 。
通常五言者首句不入韵为多，七言者首句不入韵为少 。首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关，首联对仗，则首句仄收，不入韵；首联不对仗，则首句平收入韵 。
若首联既不对仗首句亦不入韵，这样不是不可，只是效果不好，显得低能，尤其是七绝 。3、押平声韵：格律诗一般只用平声韵 。
有极少仄韵的，那属于不规范类 。4、一韵到底：格律诗不允许中途换韵，韵脚只能是同组韵部的字，除了首句押韵可借邻韵外，其它韵脚不可用邻韵的字，否则，就是“出韵”，出韵的诗不能算作标准的格律诗 。
唐以后直至近代，尽管实际语音发生了很大变化，但人们写格律诗依然依照“平水韵”，平水韵尽管产生于宋，但是对唐以来诗人们的格律诗用韵之归纳，平水韵把韵部并为106，即平声30（上下平各15）、上声29、去声30、以及入声17 。三、常见韵病： 1、凑韵 俗称挂韵脚 。
即所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也 。如唐诗“黄河入海流”句，若变“流”为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒 。
2、落韵： 落韵即出韵 。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之 。
3、重韵： 重韵就是一字两义而并押之，谓之重韵 。如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解 。
一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是 。4、倒韵： 倒韵者，将二字颠倒而就韵 。
如古诗“新书置后前”句，变前后为“后前”，即所谓倒韵 。有的倒用尚无碍，而有的倒用则意思不同，因此，反对倒韵 。
5、哑韵 作诗应当选择声音响亮之韵押之，自然音调高超 。若用哑韵则非但词句不挺，全诗亦会因之萎弱 。
6、僻韵 僻韵又名险韵，如一先韵之仚字，训轻举 。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合 。