写词怎么押韵( 四 )


别是一般滋味在心头 。”(李煜) 此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主,间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾 。
【写词怎么押韵】又如《定风波》:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行 。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生 。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎 。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴 。”
(苏轼) 此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主,间入“马”、“怕”二仄韵,“醒”、“冷”二仄韵,“处”、“去”二仄韵为宾 。(4)同一韵部平韵仄韵通押的:同部平仄韵,如“东”协“董”、“送” 。
“支”协“纸”、“??”,“麻”协“马”、“?l”等都 。称作“同部三声叶”在词中最常见的,有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调 。
如《西江月》:“照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄 。障泥来解玉骢骄,我欲醉眠芳草 。
可惜一溪风月;莫教踏碎琼瑶 。解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓 。”
(苏轼) “霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵,与“草”、“晓”二仄韵,都同在第八部 。这类平仄通协的词调,以平韵与上、去韵通协者为多,平韵与入韵通协者甚少 。
这是因为在宋词中入声韵往往独用,不与他韵通用 。(5)数部韵交协的:如《钗头凤》: “红酥手,黄?g酒,满城春色宫墙柳 。
东风恶,欢情薄 。一怀愁绪,几年离索?错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红?碰掮?透 。
桃花落,闲池阁 。山盟虽在,锦书难托 。
莫!莫!莫!”(陆游) 此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协,又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协 。(6)叠韵:如《长相思》: “汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁 。
思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼 。”(白居易) 叠二“流”字、二“悠”字 。
(7)句中韵: 宋词在句中押韵的例子很多 。如柳永《木兰花慢》上下片的第六七句:“云衢见新雁过,奈佳人自别阻音书”,“归途纵凝望处,但斜阳暮霭满平芜”;又如《惜分飞》的上下片结句,毛滂作“更无言语空相觑”,“断魂分付潮回去”;汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”,“断肠解赋江南句”等等都是 。
句中押韵有两三字一韵的,如苏轼《醉翁操》:“琅然清圆谁弹,响空山无言 。”吴文英《三姝媚》过变:“春梦人间须断,但怪得当年,梦缘能短”:又《高阳台》:“孤山无限春寒” 。
(8)四声通协: 上举各例平仄通协,只是举上、去协平的,此外还有入协上、去之例 。王国维《人间词话》说:“稼轩《贺新郎》词:‘柳暗凌波路,送春归、猛风暴雨,一番新绿 。
’又《定风波》词:‘从此酒酣明月夜,耳热 。’‘绿’、‘热’二字皆作上、去用,与韩玉《贺新郎?咏水仙》以‘玉’、‘曲’协‘注’、‘女’,《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’,已开北曲四声通押之祖 。”
词中四声通押,敦煌曲中已有 。《云谣集》中有《渔歌子》(“洞房深”)一首,全首都是上、去韵,只有第三句“寞”字入声;又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首,全部是入声韵,只有末句“土”字上声 。
这二首可说是词中四声通押最早之例 。但词中四声通押最多见的,是金、元人的词 。
5. 说唱歌曲写词如何做到押韵 押韵,又作 压韵,是指在 韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用 韵母相同或相近的字或者平仄统一,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感 。这些使用了同一 韵母字的地方,称为 韵脚 。