一篇小说的篇怎么写( 三 ) _小说

作者的哲学观和美学观，以及小说的主题思想，是通过人物形象悄悄流入读者心的。如何刻画人物？鲁迅的“综合法”比较实用：“杂取种种人，合成一个”（《鲁讯全集》第6 卷423页）， “往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”（《鲁迅全集》第4卷394页）。
为什么“拼凑起来的角色”比较形象呢？因为写小说不能拘泥于真人真事，小说中的人物必须典型化。而典型化——则要从生活中的很多个同类原型中去“去粗取精” ，把取来的同类的“精”集中到所创作的人物身上，使其性格比生活中的更鲜明，更突出。
也就是说从生活的美升华到艺术的美，从生活的真实上升到艺术的真实。比如《阿Q正传》中的阿Q ，他是鲁迅从那个时代的许许多多阿Q同类中抽象出来的，既象这个，又象那个，可又谁都不象，是真正典型化了的、性格化了的、艺术化了的“这一个” 。
这里特别要注意的是，鲁迅的这种人物“拼凑” ，既是从生活中来，又是再创造。它不是简单地一加一等于二，不是物理量变，而是化学质变，就似二氢加一氧，变成了既不是氢又不是氧的“水”——一个完全崭新的“人物” 。
（二）情节。它是小说第二要素。
什么叫作情节呢？高尔基说：“即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。”一句话，情节是人物的历史。
人物性格的发展靠情节，人物故事的开展靠情节，人物与人物之间的矛盾冲突靠情节。可以这么说，情节是刻画人物的最重要的因素，情节愈生动，创作出来的人物也就愈鲜明。
高尔基的《母亲》、杨沫的《青春之歌》、梁斌的《红旗谱》，均是情节围着人物转：为人物成长作铺垫，为人物性格冲突、蜕变提供天地。因此，展现出来的每个人物，莫不活灵活现，栩栩如生。
情节既为人物服务，就必须符合生活发展的逻辑，不论是疾风暴雨式的惊险情节，还是日常生活中的平凡情节，不论是情节的因果性、必然性，还是情节的偶然性、突发性，都不能架空设想、主观臆断，而是源于生活，在生活里筛选、提炼、加工、改造，真正成为人物发展的历史和性格成长的必然归宿。当代女作家池莉写的《烦恼人生》，是通过主人翁印家厚一天流水帐似的、亲身感受到的烦恼——编排成各种各样的情节，然后从容不迫地、一个又一个地展现出来。
用“一天”的微观，表达了“一生”的宏观；以一个人的“小世界” ，看到了千万人的“大世界” 。它之所以能给读者这么深的印象和感受，很重要的一点是，这篇小说的每一个情节，都是从实实在在的生活中来的。
凡在城市生活过的人、特别是普通工人、小公务员或多或少都有这类体验。由此，得出一个结论：在设计任何一篇小说情节的序幕——开端—— 发展——高潮——结局——尾声时，都要注意它的生活化。
情节越贴近生活，越能丰富、深化人物，越能体现它的艺术魅力和感染力。（三）细节。