这是一种误解 。因为越是单纯，越难于表现 。
小篆的点画要求柔中带刚，圆劲挺拔，凝炼厚重，富有立体感，必须提笔运行，集疾涩、淹留于一画之中，转折处“如折钗股”，是十分难的 。刘熙载说：“篆之所尚，莫过于筋，然筋患其驰，亦患其急 。
欲去两病，笔自有诀也 。”（《书概》）所以，开始习写，运笔不妨慢些，渐熟则须逐步加快运笔 。
运笔太慢则成墨猪，不可能达到圆劲、挺拔、浑厚而又流畅的效果 。运笔太急，则枯而不润，或抛筋露骨、直率而无韵致 。
即在行笔过程中提按结合、刚柔结合、老成提紧、疾势战行，如此则点画皆有筋骨，雄媚有力，若万岁枯藤状 。孙过庭《书谱》所说：“篆尚婉而通”，刘熙载则认为是，“此须婉而愈劲，通而愈节，乃可 。
不然，恐涉于描字也 。”实际上都是说的行笔过程中的疾涩和遒婉 。
下面举例说明小篆的点画写法；小篆的结体特点，是整体方正略呈长形，以纵向取势，内部结构讲究对称、均匀、平稳 。章法也比较规矩、整齐 。
学习大篆，可先临写《石鼓文》 。石鼓文笔画粗细均匀似小篆，有了小篆基础，写起来不太难，笔法与小篆基本相同 。
石鼓文最好的拓本是明安国旧藏的“先锋”、“中权”、“后劲”三种 。金文，即西周青铜器铭文 。
古代称“青铜”为“吉金”，所以青铜器铭文又常称金文，如《盂鼎》、《大克鼎》、《墙盘》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》等，都是优秀的范本 。学写金文的基本原则同小篆也是一样的 。
但有几点须注意：西周金文虽然与小篆同样是圆笔、中锋，但小篆的笔画基本粗细一致，而金文却间有肥笔 。此外，金文的结体不像小篆那样规整匀称，而多是错落参差，富有意趣 。
其章法也较小篆复杂，其中不乏大小、长短、疏密、促展、聚散等变化 。此外，必须注意的是，因金文历时长，风格各异，每一个时期，甚至每一件作品都有自己的书法特点，因此，临写拓本是可以的，如果从集字的帖入手学写金文，割断了单字同整幅作品的联系，不仅难以把握其风格特点，而且可能发生甲字用西周早期器铭文，乙字用西周中期器铭文，丙字用西周晚期器铭文，使写出的金文不伦不类 。
也可能把相距数百年，不应该在同时出现的几个字形凑在一起，闹出文字学上的笑话来 。
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