1. 胡问遂的字~ 依体而论;我国著名书法家胡问遂为当代书法大家沈尹默先生的入室弟子 。
擅长正、行、草书 , 取径颜平原 , 以上溯晋唐诸名家 , 尤得力于北朝碑版;行书兼采米法 , 而旁及苏黄;草则服膺藏真 , 有明人韵致 。所作笔力雄肆 , 气势开张 。
评者以为险不怪 , 平不颇 , 寓方于圆 , 成一家面目 , 为卓有成就的书法家 。胡问遂先生的笔法是方圆并用的 。
横画 , 无笔不方 , 总是横切而出 , 直画则用欲下先上锋用力顿挫 , 表现圆浑 , 厚重有力 。至于折笔和踢钩、起挑等 , 采用颜法居多 。
胡字楷书用笔规律如下: 一、长横瘦劲 , 短须粗壮 , 并用仰笔 。一横中间高 , 两头微低 。
连续几个重叠的横画 , 则长短粗细 , 必有变化 。字底长横 , 呈覆舟状 。
二、竖画总是粗而有力 。依字不同或作悬针 , 或作垂露 。
垂露竖和带钩竖又因向背的关系而不同 , 他认为过直成僵 , 导致失败 。三、撇轻而捺重 。
长撇柔曲 , 短撇挺重 。视结体需要 , 斜捺尖短 , 平捺和走之捺尖稍长 。
四、折笔往往提笔另起 。当横至尽头转向提笔另起时 , 用笔按得稍重 , 并使之略粗于横 。
五、凡钩、、挑的要求既短又尖 。不论横、竖、弯、弧各种钩的笔法都在重顿之后 , 回笔再踢钩的 。
提笔转锋一竖到底时 , 笔锋要驻一驻 , 然后用力急速向上 。六、点一般皆长而圆 。
而顶点则分竖点和侧点两种 。宝盖头的顶点多用竖式 。
其他如求、博、公、小、思、文、亦、主、等之类的点多用侧式 。并列的两点 , 依情况的不同 , 有的两两相背 , 如共、协等 , 有的两两相向 , 如美、乎等 。
繁写字“”字九点 , 点点不同 。
2. 胡问遂的字~ 依体而论;
我国著名书法家胡问遂为当代书法大家沈尹默先生的入室弟子 。擅长正、行、草书 , 取径颜平原 , 以上溯晋唐诸名家 , 尤得力于北朝碑版;行书兼采米法 , 而旁及苏黄;草则服膺藏真 , 有明人韵致 。所作笔力雄肆 , 气势开张 。评者以为险不怪 , 平不颇 , 寓方于圆 , 成一家面目 , 为卓有成就的书法家 。
胡问遂先生的笔法是方圆并用的 。
横画 , 无笔不方 , 总是横切而出 , 直画则用欲下先上锋用力顿挫 , 表现圆浑 , 厚重有力 。至于折笔和踢钩、起挑等 , 采用颜法居多 。胡字楷书用笔规律如下:
一、长横瘦劲 , 短须粗壮 , 并用仰笔 。一横中间高 , 两头微低 。连续几个重叠的横画 , 则长短粗细 , 必有变化 。字底长横 , 呈覆舟状 。
二、竖画总是粗而有力 。依字不同或作悬针 , 或作垂露 。垂露竖和带钩竖又因向背的关系而不同 , 他认为过直成僵 , 导致失败 。
三、撇轻而捺重 。长撇柔曲 , 短撇挺重 。视结体需要 , 斜捺尖短 , 平捺和走之捺尖稍长 。
四、折笔往往提笔另起 。当横至尽头转向提笔另起时 , 用笔按得稍重 , 并使之略粗于横 。
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