这样才会产生“肌肤之丽” 。〔6〕肌肤之丽：喻指书法有人的肌肤一样的美感 。
只有活着而充满生命力的人 ， 才会有肌肤的光润美丽 ， 力是书的灵魂和生命 ， 故云“下笔用力 ， 肌肤之丽 。” 〔7〕势：本指势头、力量的趋向 ， 形势 。
此指书法的形势、态势 。势以力为动因 ， 运笔时采取一定的技法以取得这种势 ， 如“欲下先上 ， 欲右先左 。”
“竖画横下 ， 横画竖下”势一旦形成 ， 就不可以上遏 ， 故云“势来不可止 ， 势去不可遏 。”遏：阻止、阻拦 。
《三国志·魏书·武帝纪》：“遏淇水入白沟以通粮道 。”《列子·汤问》：“抚节悲歌 ， 声振林木 ， 响遏行云 。”
〔8〕奇怪：奇异 ， 此指书法形态、形式的多样变化和丰富性 。〔9〕落笔：亦叫起笔 ， 发笔 ， 兴笔 ， 引笔 。
它是用笔法之一 ， 指书写下笔落纸 。结字：指字的点画安排和形势布置 ， 即安排笔画、结构字体 。
〔10〕映带：即照应关联 ， 连带 。〔11〕背：背离相冲突 ， 亦可谓之“乖”也 。
〔12〕转笔：笔法之一 ， 与折相对而言 ， 一般而言 ， 篆书圆笔多用之 ， 即作书时笔毫左右圆转运行 ， 在点画中行动时 ， 是一线连续又略停顿 ， 使断连之间似可分又不可分 ， 以显出浑然天成之妙 。〔13〕左右回顾：指笔毫停顿处注意连续 ， 因停顿是笔毫左右圆转的停顿 ， 故以“左右回顾”注意连续 ， 这样不使“节目孤露 。”
节目：本指树木支干交接处的坚硬而纹理纠结不顺部分 ， 此指笔画似断又连处 。孤露：孤立的显露 。
〔14〕藏锋：并非指中锋 ， 可以用藏头护尾解释 。此言“出入之迹” ， 即言起笔与收笔时的藏锋 ， 起笔若左行 ， 则先向右；至左行到收笔时 ， 又退向右 ， 可谓逆出逆入 ， 将锋藏起 ， 将力注入字中 。
〔15〕藏头：此应指藏锋 ， 即中锋 。因释云“圆笔属纸 ， 令笔心常在电画中行” ， 若指“藏头护尾”之“藏头” ， 乃起头也 ， 则不可如此释也 。
圆笔属纸 ， 指笔毫逆落藏锋后 ， 顺势按捺下去 ， 平铺纸上 。〔16〕笔心：为副毫包裹着的长锋 ， 从根至尖 ， 叫作笔心 。
副毫 ， 笔心外围的短毫或曰侧毫 。电画：字的笔画的总称 。
令笔心常在点画中行 ， 则要求毛笔中锋 。〔17〕护尾：回锋逆收 ， 藏锋画中 。
势尽：笔势终尽 。〔18〕疾势：快势 ， 迅疾之势也 。
但此处所指快又非单纯的快 ， 故云：“出于磔之中 ， 又在竖笔紧趯内 。”“啄”如“永”字右边第一画短撇 ， 先是藏锋起笔 ， 再折锋向右下作顿 ， 转锋向左下力行 ， 然后才迅疾锋利撇出 。
“磔”即波画也 ， 所谓一波三折也 。第一折稍短 ， 行笔略快 ， 第二折稍长 ， 放缓行笔；第三折快行笔 ， 近出锋处 ， 一按即收 。
“趯”如“永”字竖画之出钩处 ， 出钩前是蹲笔 ， 然后才突然而起 ， 有如踢脚之力骤也 。〔19掠笔：即长行的撇 ， 如“广”字 ， “庆”字左下一撇 ， 写长撇 ， 初为竖笔 ， 行至中途偏向左行；这是笔毫略按 ， 使笔画变粗 ， 然后作收 ， 把紧行的笔毫略略放散 ， 故谓“趱缓” ， 趱就有散走之意 。