1. 颜体字 从 怎么写 起笔与收笔：
关于起笔 ， 求其方圆分明 ， 完美洁净 ， 包世臣称：「起笔处：顺入者无缺峰 ， 逆入者无涨墨 。」无缺峰则形状完美 ， 无涨墨则笔画洁净 ， 起笔时顺入成方 ， 逆入成圆 。收笔时则需顿或折笔锋而成方 ， 回锋而成圆 。上述诸点 ， 乃起步之大道理 ， 应多加练习.
提笔与顿笔：
当你在写作时 ， 一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的 ， 「顿」是将笔下压 ， 屈笔锋而将力道使于纸上 。「提」 ， 则是将笔提起或半提起以继续行笔 。大体上 ， 顿笔后需提笔才能行笔 ， 而提笔后又需顿笔 ， 使笔画成形 ， 或接连着下一笔的笔画 。终使字成形 。所以才说书法写作是提与顿的交替过程 。其中又包括更细的变化 ， 例如提有全提、半提之分 ， 顿也有轻重之巧 。这就需要读者自己去体会了 。
转笔与折笔：
除了上述之提与顿外 ， 转笔与顿笔也需要重视 。「转」是圆润笔画的方法 ， 「折」则是画方的方法 。张廷相曾道：「真书以点画成形 ， 以转折见性」 。其中 ， 细分古书所见 ， 折亦可称为翻转 ， 表现的方法有此一句「曳而加于上」 ， 意思是行笔中停笔不动 ， 变换笔锋之方向略成ㄟ状转向 。使外角成方 ， 得其笔意 。至于转法亦称绞转 ， 行笔中「动而转于下」 ， 意近同于上 ， 只是转锋时不停 ， 顺势回转向下 ， 形亦同于ㄟ ， 但画外角成圆 ， 转动幅度较为大 。蒋梦麟曾以图形说明 ， 并附诗云：「翻转突折成直角 ， 绞转毫滚心如旋 。」此例足可明见 。
方笔与圆笔：
这部份较为复杂 ， 讲求整体的效果 。依前面所提过的起、收 ， 提、顿、转、折 ， 在书写时 ， 放慢些许速度 ， 使运笔较更稳定 ， 以合宜的技巧 ， 在起止及转弯处 ， 笔画中等 ， 将之突显曲度 ， 使整体架构看起来圆润 ， 且萧散超逸 。而方笔则是在上述各要点中 ， 突显笔画的骨气 ， 让整体架构明了 ， 直方而不失轻巧 ， 凝整沈着 ， 苍劲挺拔 。张隆延道：「方笔平直而精严 ， 圆笔委曲而奇诡 。」极为称道 。
藏锋与露锋：
谈到笔锋 ， 可延伸出偏锋、正锋、搭锋、折锋、回锋诸法 ， 对于笔锋的用法 ， 重要可知 。若书法笔中锋无变化 ， 那即是死法 。又以藏锋与露锋最重要 。藏锋即是将笔锋藏于笔画中 ， 不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外 。徐浩云：「用笔之势 ， 特需藏锋 ， 锋若不藏 ， 字则有病 。」此句话甚是明白 。笔锋不藏 ， 则缺乏含蓄之深韵 ， 也不可偏重一方 ， 则不得中道即为病 。两者得相配合 ， 藏锋包其气概 ， 露锋纵其精神 ， 使字气势挺拔 ， 气韵天成 ， 即得其道 。
执笔松紧：
执笔的松紧自古即有多种论解 ， 求紧者是因为执笔时紧才能拿稳 ， 不使字无力 ， 求松者是因为若拿笔太紧 ， 会使字枯骨尽露 ， 毫无边劲 ， 其实他们意思都相近 ， 只是重点论分不同罢了 。