同其它的艺术形式相比较 ， 电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的 。可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心 ， 是矛盾冲突的核心 ， 是影片造型的基础 。
对于电影的基本要求 ， 我们希望是在一系列的场景中 ， 事件中 ， 动作中 ， 对话中看到的不是一般的人（具体的演员） ， 而是鲜活的、有性格的人物 。世界电影中的常规情况是 ， 观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣 ， 对于电影中的故事感兴趣 ， 对于电影的主题感兴趣 ， 才会全方位的对电影给予关注 。
我们所理解的“人” ， 是自然的人 ， 社会的人 。电影中的“人物” ， 是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人 ， 是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象 。
在我们的潜意识中 ， 人物——演员 ， 演员——角色 ， 这两者交替的认同 。我们在分析电影时 ， 对人物的分析应该把握住如下问题：1.分析N物在影片中担当的角色：我们理解的电影中的人物 ， 往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉 。
人物有时候是一个具体的概念 ， 有的时候是一个抽象的概念 。电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候 ， 电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助 ， 仅仅是一种“象征” ， 是一种“符号” 。
我们的心理意识和思想意识无法超越的是 ， 我们很难将某一个“演员”的形象 ， 从影片中的“人物”形象中分离出来 ， 往往是三种思维定式：A：影片中的人物一演员本身 。B：影片中的人物一$员十人物 。
C：影片中的人物一一人物 。2.分析影片中人物的表现方式：电影中的人物表现 ， 不仅仅是影片的整体叙事及情节 ， 也不在于其出现场影的多少 ， 对白台词的多少 ， 镜头数量的多少 ， 而在于具体表演、表现的方式 。
大体有如下四种方式：1）人物外形表现：影片中的人物的外形 ， 是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息 。在影片的制作过程中 ， 更为重视其服装 ， 发型 ， 化装的处理 。
例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林 ， 其外表很有特点 ， 在电影中的视觉外形形象极为鲜明 。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事 ， 还要有鲜明的特征 。
2）人物景别表现：某一个人物在电影的表现中 ， 有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理 。其目的是想充分地利用镜头的景别 ， 着得对人物进行心理、情绪、表现的描写 ， 即使是某一个人物用 多种景别处理画面 ， 或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现 ， 也是要对人物进行性格和心理的刻画 。
例如：《我的父亲母亲》中 ， “母亲”年轻时的叙事和人物形象 ， 更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用 ， “母亲”年老时的叙事和人物形象 ， 更多的是采用全景的镜头来完成 ， 影片的总体风格基本是这样一种规律的处理 。3）人物形体表现：电影叙事和场景中人物的形体方式处理 ， 大多数是经过导演和演员精心设计的 。
因为 ， 人物的形体处理的方式和状态 ， 不光是为了叙事 ， 为了场景 ， 更多的是为了人物形象的塑造 ， 甚至是为推动影片的情节 。例如：影片《我的父亲母亲》中 ， 彩色回忆时空段落中 ， 年轻的“母亲” ， 人物的形体永远是处在运动之中 ， 处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中 ， 年老的“母亲” ， 则恰恰是相反的处理 ， 大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态 。