二、事件、事实及段落划分 1、事件的寻找事件就是“戏眼” ， 即戏的核心 。找到并抓住它 ， 每段、每幕乃至整个戏的重心就会清楚 ， 导演才有能力去表达 。
在一幕戏中可能只有一个事件 ， 也可能有一个以上的事件 。还有两个连续发生 ， 而且发生的时间接近 ， 前一个事件导致第二个事件的发生 。
2、事实的寻找事实分类：1、与人物有关的；2、与规定情境有关的；3、与剧情（情节）发展有关的 。3、划分段落划分后命名（内容概括 ， 明确段落中的主要行动：人物名字加动词）三、人物及人物关系以及形象系统 人物分析：1、人物的价值观念2、人物的情感方式3、人物的思想方法4、人物的欲望5、人物的心态6、人物的历史对他产生的特殊影响7、人物的行为方式8、人物的生理状态9、人物的语言与形体特点人物关系的分析：① 社会关系：与其他人物的关系怎样？他的历史 ， 他的经济地位 ， 他的意趣与向往是怎样的？这些都可以从台词中找到依据 。
更重要的是从他周围的人物的台词中去找 。如 ， 别人对他的评价 ， 介绍 ， 议论 。
指责 ， 以及在别的人物与他直接冲突的台词中去找 。这样 ， 便可以找出这一人物的行为逻辑性的规律来 。
② 分析人物对剧中所发生的事件的态度与表现③从剧本结构上看作者对他的安排 ， 在全剧中他都有些什么直接行动？在剧本的冲突中 ， 他是站在哪一方面的？④作者的人物说明与舞台提示 ， 对他都说了些什么？关于他的仪态 ， 服饰 ， 生理等方面都有些什么特点与表现？剧中人物 ， 各个人在剧本结构中的位置不同 ， 任务不同 ， 所以有轻有重 。有的是“主体结构性人物” ， 他们推动剧情发展 ， 展开矛盾斗争 ， 行动性较强 。
既起故事性作用 ， 也起情节性作用 。有的是“一般情节性人物” ， 他们揭示环境某一方面 ， 补充说明人物关系 ， 或陪衬主体 ， 丰富主体和内容、或适当应剧情结构需要 ， 帮助矛盾冲突的进展 。
他们的任务相对比较轻松一点 ， 甚或有的任务很轻 ， 作家对他们的着墨不多而已 。可是 ， 他们都是必不可少的剧中人物 。
既然是“人物形象系统” ， 则又需要从角色互相关系的角度来区分他们是“贯串动作”方面的人物还是“反贯串动作”方面的人物 。把相对立的两个阵营系统分开 ， 更能有助于处理矛盾冲突和突出主题思想 。
而反贯串动作方面的人物是：在形象系统中 ， 更包括某些不出场的人物 ， 以及包括某些重要的物件 ， 动物等 。他们在剧本中也占有一定的形象意义与形象分量 。
它是属于剧本的完整的形象群的 。如：在剧中几次出现的“信件”；如：原剧中没有出场的弗捷里柯 。
拉斯波尼等等 。他们要么在剧中有着象征意义 ， 要么直接与主题内容有关 ， 与情节发展有关 。
一般地说 ， “主体结构性人物”他的行动都是贯串全剧 ， 是基本人物 ， 作家对他的策划总是比较深些 ， 有大量细节充实他 ， 所以较为立体多面 。而“一般情节性人物”占剧本的篇幅少些 ， 描写也不可能很细微 ， 只能是半立体的 ， 还要在 。