肖像画|欣赏油画中裸体女演员1个丰神绰丽的姿势，显露画家娱乐至上心境

在加入世界艺术团体的“年轻巡回画派成员”中，谢洛夫（1865～1911年）是最优秀的肖像画家。和他同时代的画家一样，他也喜欢到户外写生，最有影响力的作品《少女与桃子》和《夏日阳光里的女孩》将模特置于户外自然的光影中。实际上，谢洛夫更把它们当作绘画的研究而不仅仅是肖像画，他给画取描述性的名字，忽略掉画中人物的姓名。画《少女与桃子》时，

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谢洛夫只有22岁，实际上少女是曼蒙特伍的女儿维拉。《夏日阳光里的女孩》中模特是谢洛夫的妻子。谢洛夫在他6岁的时候就显露了绘画的天才。谢洛夫9岁时，列宾成为谢洛夫的良师益友，他在巴黎的工作室给谢洛夫上课，然后，让谢洛夫和他一起在莫斯科工作，谢洛夫非常像一个学徒。

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最后列宾把谢洛夫送到佩伍·契斯恰可夫世界艺术画家们的老师，包括尼斯特洛夫和弗鲁贝尔那儿学习。后来契斯恰可夫成了谢洛夫亲近的朋友。谢洛夫的艺术生涯很长，他的画风和题材也经常变换，从社会上体态丰满的妇人肖像（后来有些由于富丽的画风和奢华的服装而闻名）到纯真的学生。

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特别著名的还是对舞蹈演员艾达·拉宾斯泰因人体的研究，用蛋彩和炭笔在画布上绘制，他晚年都是这样作画。尽管谢洛夫早期的作品和法国印象派很相像，但他一直到《少女与桃子》之后才了解他们。可以说《艾达·拉宾斯泰因裸体肖像》显现了一种新的艺术风格这个著名的芭营舞演员为谢洛夫作人体模特，画家对这张画的处理手法和他后期写实主义肖像画没有什么联系。

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谢洛夫对艾达·拉宾斯泰因没有细致的描绘，他尽可能以表现的手法创造性地描绘模特的形象特征。所以他将抽象与写实相结合，这是新艺术的典型特征，同时也是谢洛夫几乎所有肖像画的典型特征。直接画轮廓的曲线，只用了三种颜色——蓝色、绿色和棕色一—没有任何渐变和调和的色彩，每种颜色独立表现局部。
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谢洛夫作品《艾达·拉宾斯泰因裸体肖像》背景空间没有进行颜色、透视和构成结构的设计。看上去她不是坐着而是手脚伸开地卧在衬布上，她诱惑和夸张的表情，形成了脆弱而易受伤害的印象。谢洛夫非常欣赏艾达·拉宾斯泰因，但是他没有花精力去强调她的相貌特征。然而在他大量其他的肖像画中，他把模特的形体表现得很怪异。晚年时期这种画风达到了极致，以《欧加·奥洛娃的肖像》为代表。