著名美术史家于风也曾撰文评价,由于防洪大堤很长,水位又高出武汉地面,加上整个场景处于同一水平线上,构图取舍和场景的概括安排,难度很大。经过一年多的反复推敲,终于完成了这件长达28米的力作《武汉防汛图卷》,“当这件作品首次展出时,立刻引起轰动,并赢得‘防汛史诗’的高度赞誉。北京中国美术馆也视为传世珍品。当即予以收藏。”
叁
再现了“新社会人民以集体的力量克服困难”的伟大事件
广州美术学院美术馆常务副馆长胡斌对整幅画进行了解读,他介绍,整件《武汉防汛图卷》从右至左,分十二段,将防汛的发展过程陆续展开,首先我们看到的是乌云笼罩的汉口-武昌一带,水位上涨,测量人员紧张地工作,以及狂风巨浪袭击着堤坝;进入中段,映入眼帘的是迎着滔天白浪和如磐风雨,军民以血肉之躯与洪水激烈搏斗的场面。水中组成的“人墙”和堤坝上如织的劳动人群和车辆,无不让我们体会到抢险的惊心动魄。而后段所表达的则是抗洪胜利后农民回归家园、致力于生产的平和景象。纵观全卷,起承转合,张弛有度,给人以波澜壮阔的艺术感受。
“黎雄才将浩渺苍茫的山水与富有时代气息的现代劳作场景巧妙结合,焦点透视与散点透视无缝切换,既保持了现场写生的鲜活生动,又不失传统笔墨的隽永意味。”胡斌认为,“这一艺术经典再现了‘新社会人民以集体力量克服困难’的伟大事件。”
●杨之光
《九八英雄颂》
杨之光的《九八英雄颂》描写了九八抗洪当中解放军战士结成人墙挡住洪水的战斗场面,作品构图上以人墙为线索形成对角线构图,增加画面的动势,突出抗洪救灾任务的艰难。创作技法上,采用画家独创的没骨画法完成,墨与色彩的大胆运用,具有时代特色,在真实表现人物形象的同时又不失中国传统水墨的韵味。
●傅抱石
《暴风雨图》轴
图中山山水水皆笼罩在疾风苦雨中,山峰无论远近全成茫茫一片,消失了原有的轮廓。其间平地上的草屋几为风雨所破,摇摇欲坠。画家对山川的刻画不求细致写实,通过控制下笔的方向与力度表现出暴雨的速度之急和力量之猛,从而强化暴雨给人带来的真实感受。可想画家作画时必是解衣磅礴,挥笔快扫,酣畅淋漓地写下风雨飘摇的骇人气势,实为一幅以气势写景、以气势动人的佳作。
此图为傅抱石夫人罗时慧捐献。
(据故宫博物院)

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